⊙王彭韬雯［江南大学人文学院，江苏 无锡 214000］

“死亡”是文学的重要母题，如何表现死亡、描写死亡也是文学创作者的立场与态度的展现。死亡叙事在三十年小说叙事模式发展中的流变对整个现代文学史的意义值得重新审视。作为中国现代主义文学思潮中最重要流派之一的新感觉派，他们面对、描写死亡的态度折射出现代主义浪潮之下乃至中国文学史对死亡的认识与对现代性的思考。笔者将借助西方经典叙事学分析，从叙事视角和叙事语式等方面探究新感觉派与左翼、与传统的关系。

一、“死亡”的分类·现代与左翼内核

新感觉派作家创作了许多描写死亡的作品，存在着各式各样的死亡方式。有玄幻神秘力量介入、非现实性的死亡，如《将军底头》中花将军死后仍捧着自己的头寻找姑娘，《魔道》中带来恐惧、死亡的妖妇等。在这类死亡中包含着与《聊斋》式花妖狐鬼相同的，与中国传统相类似的神秘主义的特质，是一种非现代性、非理性的死亡。有一部分是战斗而死的，如《将军底头》上战场死掉的战士，《生活在海上的人们》由于争夺自己的生存权利双方展开械斗，等等。在这种死亡中，是现代的变化将传统推向了现代的舞台，而由于传统与现代之间不相容的差异与矛盾，使得在死亡中展现的是传统与现代的对立性。新感觉派有大量的死亡是由谋杀而造成的，如《上海的狐步舞》中开头三个黑衣人为了抢劫，在上海街头开枪打死了挎饭篮的小伙子；……