⊙高雪洁［齐齐哈尔大学文史学院，黑龙江 齐齐哈尔 161006］

现实主义电影艺术最大的魅力在于它仅仅通过如窗口大小的荧幕，就能让人看到整个世界。观众日常生活的共时性使其对每个人的聚焦都是平均的，而电影艺术恰恰能将大众日常经验的平均和平庸状态打破。电影艺术致力于将共时性、平均化的大众日常生活中的某个角落、某一段时间、某一张脸、某一个故事，拉近、放大、凸显在观众面前。电影艺术在共时的平均化日常体验平面之上创造出各种各样的时空凸起，令日常生活时间的直线过程有了曲线的装饰，将平常的时空精致化。正如匈牙利电影理论家伊芙特·皮洛在《世俗神话——电影的野性思维》中所说：“与其他门类的艺术相比，它（电影）更显平淡，却又更具魔力。”

从日常生活时空中截取什么样的片段进行放大，是由电影艺术不同审美的视角来决定的。如城市的一角、普通人家的面孔、精致的舞台、华丽的演出，甚至是一段历史或其他超时空想象等都可以成为电影艺术镜头放大的对象。如此产生的电影画面必然令观众的审美过程最大限度地接近自己，同时又揭示了观众未曾对自我经验世界深思的体验，即一种既熟悉又陌生的审美效果。

选择无人区对人性展开叙述，具有某种悖论式的意义：一方面，无人区中的人性从客观物质层面而言是否定的；另一方面，在辨明自身与自然之间的关系时，人的理性又使人性无处不在。……