廖洁

摘要：《山丹丹花开红艳艳》由关鹤岩、冯福宽、李若冰、徐锁作词，刘烽作曲，旋律优美，曲调明亮，是一首民族风味浓郁的陕北信天游民歌。这首歌曲表现了陕北地区军民的真实生活，同时也表达了陕北人民对革命将士的敬仰之情，感激之情。有很多优秀的歌唱家演唱过这首经典民歌，并形成了不同的演唱版本，其中以郭兰英、阿宝和王二妮的演唱版本最具有特色，最有代表性。郭兰英演唱的版本淳朴真实、细腻深沉，声音清脆明亮犹如百灵鸟一般;阿宝演唱的版本气势磅礴、铿锵有力，表现出战场的威猛，轰轰烈烈;王二妮演唱的版本声音甜美、咬字清晰、感情深厚，将自己对家乡的热爱表现得淋漓尽致。

关键词：《山丹丹花开红艳艳》   演唱版本   郭兰英   阿宝   王二妮

中图分类号：J605                  文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2020）06-0013-05

一、《山丹丹花开红艳艳》歌曲文本的比较

歌词和旋律是一首歌的重要组成部分，旋律能够给我们带来听觉享受，歌词给我们带来内涵感动，一首歌有了寓意深刻的歌词、触人心弦的旋律，才会引起听众的心灵触动，二者相辅相成，缺一不可。同时，编曲配器在《山丹丹花开红艳艳》这首歌里面也是非常重要的，编曲配器使这首歌变得更完美、更绚丽。加上编曲配器就像给一首歌穿上了华丽的衣裳，给观众更强大的吸引力、震慑力。

（一）歌词的比较

《山丹丹花开红艳艳》这首歌有很多歌唱家改编演唱，也有很多种演唱形式。三个版本的《山丹丹花开红艳艳》由于时代背景、演唱形式不同，歌词上也有细微的改动，出现了很多版本。这首歌描写了红军长征胜利到达陕北的时候，正好山上的山丹丹花开，红军战士和陕北人民一起高歌群舞的景象。它的旋律优美动人，曲调明亮宽广，是陕北劳动人民情感的结晶，也是陕北人民生活的最直接的反映。这首歌抒发了陕北人民对共产党的崇拜之情，描绘了一幅红军战士革命生活的图画，同时也展现出当时陕北人民的朝气、乐观、向往美好生活的精神面貌。

《山丹丹花开红艳艳》在语言上具有陕北民歌的一个突出特点，那就是“叠音”（又称叠字），如“道道”“杆杆”“热腾腾”“滚滚”“心窝窝”“山丹丹”“红艳艳”。一首歌中大量运用叠音，既增强了音乐性，也增强了文学性，唱起来特别亲切，有感染力。第一乐段中“一道道的那个山来哟，一道道水，咱们中央噢红军到陕北”， 这几句阐释的是在革命道路上，红军战士很多次进入困境，但是他们还是无所畏惧，最后抵达美丽的陕北。而第二乐段，具体描写了陕北人民群众对红军战士的热情，朴实的陕北人民每家每户都敞开自己家门，他们把红军战士们当成自己的亲人，都希望把他们接到自己家里去，然后端出家里准备好的食物——热腾腾的油糕和滚滚的米酒，展现了陕北人民对革命战士热情款待的画面。 “围定亲人”“热炕上坐……知心的话儿飞出心窝窝”形象的描绘了陕北人民与革命红军说长问短的热烈场面，充分表现了军民一家亲的革命情怀。从第三乐段的歌词来看，这里就突出了陕北人民群众对毛主席以及红军战士的感激之情。

歌词如下：

一道道的那个山来哟一道道水/咱们中央红军到陕北/一杆杆的那个红旗哟一杆杆枪/咱们的队伍势力壮/千家万户哎咳哎咳哟把门开哎咳哎咳哟/快把咱亲人迎进来咿儿呀儿咳哟/热腾腾油糕哎咳哎咳哟摆上桌哎咳哎咳哟/滚滚的米酒捧给亲人喝咿儿呀儿咳哟/围定亲人哎咳哎咳哟热炕上坐哎咳哎咳哟/知心的话儿飞出心窝窝咿儿呀儿咳哟/满天的乌云哎咳哎咳哟风吹散咳哎咳哟/毛主席来了晴了天晴呀晴了天/毛主席来了晴了天晴呀晴了晴呀天/千里的那个雷声哟万里的闪/咱们革命的力量大发展/咱们革命的力量大发展/山丹丹的那个开花哟红艳艳/毛主席领导咱打江山/毛主席领导咱打江山。

郭兰英所演唱的版本，歌词、旋律都是最原始的，她的这个版本是由陕西文艺工作者集体填词、编曲而成。她对这首歌的演唱处理带有当时的时代特色。郭兰英最开始是演唱新歌剧的，唱过很多大型歌剧，为新歌剧艺术的发展做出了巨大贡献，同时，她的民歌演唱艺术造诣也是非常高的。她将《山丹丹花开红艳艳》这首民歌最朴实的味道展现出来了，同时也表达了对革命战士的歌颂，对新生活的向往。

阿宝的演唱版本在原来歌词的基础上做了修改，本身第一段歌词是“一道道的那个山来哟一道道水，咱们中央红军到陕北”，但是阿宝将结尾部分的“山丹丹滴那个开花呦红艳艳，毛主席领导咱打江山”放到开头，与结尾句“山丹丹滴那个开花呦红艳艳，毛主席领导咱打江山”起到一个前呼后应的作用。他高亢的声音、饱含深情的演唱展现了新时代新生活的美好，他将这首歌赋予了新的理解，添加了新时代的特色。从改编后的歌词我们可以看出，这个版本把我们对共产党、伟大领袖的感激之情表现得更浓厚了。

王二妮的版本与前两个版本的歌词都有所不同。王二妮版本没有将“山丹丹滴那个开花呦红艳艳，毛主席领导咱打江山”放到开头，但在副歌部分去掉了第三段歌词“围定亲人哎咳哎咳哟热炕上坐哎咳哎咳哟，知心的话儿飞出心窝窝咿儿呀儿咳哟”和结尾部分“千里的那个雷声哟万里的闪，咱们革命的力量大发展，咱们革命的力量大发展”。这个版本将自己对家乡的热爱表现得淋漓尽致。

（二）旋律的比较

《山丹丹花開红艳艳》这首歌的旋律优美，自由悠扬，热情奔放，深受人民群众的喜爱，并且广为传唱。作曲家运用“信天游”的曲调使歌曲展现了浓厚的陕北风味，极具地方特色。三个版本的旋律、节拍上都有不同之处，都有自己独特之处。

《山丹丹开花红艳艳》这首歌原版引子部分的开头有一个散板的符号，因此歌曲的引子部分旋律悠扬、宽广，节奏较为自由，同时，还运用到了一些装饰音。第一乐段旋律悠扬、宽广，具有陕北民歌的特色，它将听者带入了遍地开满山丹丹花的革命老区，在美妙的旋律中，人们的精神得到极大的放松。第二乐段，突然转入热闹的场面，旋律极其欢快、热烈，节奏规整、重拍突出，富有动力感，最为突出的是每一小节的第一拍是重点也是重拍。从整体上来说，表现出了陕北人民对革命红军的热烈欢迎之情，充分体现出了陕北人民与革命红军军民一家亲的革命情怀。随后，第三乐段是第一乐段的再现，音乐恢复到了刚开始悠扬、较为自由的节奏中，整个旋律显得略为缓慢、悠长，这一乐段，体现了陕北人民对毛主席以及革命红军的敬爱之情。[3]

《山丹丹花开红艳艳》采用了ABA三段式的曲式结构。这首歌曲情绪激烈、宽广，节拍比较自由，四拍子、二拍子、三拍子相互交替变换，属于民族六声D商调式。它是三部曲式的变奏曲式，将歌曲分为三个部分。

郭兰英演唱的是最原始的版本，这首歌的调性是C大调，作曲家巧妙地将最具陕北特色的信天游运用其中，让旋律极富陕北风味，四拍子、二拍子、三拍子相互交替变换，前奏古筝的进入，让人联想起黄土高原的辽阔宽广、神奇美丽的自然风光，引出第一段高亢、自由的散板，使整个旋律充满着对未来的向往之情。在第二段中速度发生了变换，音乐变得快速起来，与前段形成对比，采用叙事的手法，让听众听到这首歌的时候同时能想到歌曲中所描绘的画面，使人进入歌曲的意境当中，感染人的情绪。第三段比较规整，音列层次无明显区别，表现得比较朴素，乡土气息较浓。

阿宝的演唱版本比较偏现代风格，加入了很多流行音素，全曲音乐跨度大，旋律曲折，节奏变化自由，架子鼓的加入赋予了这首歌崭新的生命，时代特征没那么明显了，新元素的加入给听众带来了独特的听觉效果。这首优美明亮的歌曲加上阿宝那种“原汁原味”的演唱风格，原生态的演唱唱法，给这首歌不一样的魅力，俘获了观众的内心。

王二妮的演唱版本为D大调，整体比较规整，节拍为2/4拍，节奏上起伏没有前两个演唱版本那么大。这个演唱版本伴奏用的是大型交响乐团，加上和声伴唱，使整首歌有了更出彩的地方。王二妮运用了原生态的、平腔唱法、真假声相结合的演唱方法，声调十分高亢、嘹亮，将这首歌曲演绎得情深似海、淋漓尽致。

（三）编曲配器的比较

编曲配器对于歌曲的二度创作来说是很重要的一个环节，它能帮助歌曲更好地呈现出来，能够带动演唱者和听众的情绪，影响演唱者对歌曲的情感、演唱技巧等的把握。随着社会的发展，音乐风格呈现出多样化，编曲配器的元素越来越创新。三个版本的《山丹丹花开红艳艳》在编曲配器上都各有特色。

郭兰英演唱版本的编曲配器以民族乐器为主，前奏部分为古筝和笛子演奏，展现了一股陕北民歌风味，用古筝做主要伴奏乐器，加上二胡、笛子等等民族乐器，各种民族乐器的搭配既能表现我国民族特色，又突出了这首歌曲的陕北风味。民歌的伴奏乐器一般都会用到民族乐器，郭兰英版编曲配器大量运用民族乐器，与她的民族唱法非常融合，展现了郭兰英嗓音的甜美细腻，能让听众感受到歌曲表达对党和伟大领袖的敬仰之情，感激之情。

阿宝演唱的《山丹丹花开红艳艳》编曲配器是中西搭配，前奏部分是唢呐演奏，后面加上架子鼓的伴奏，使整个曲风偏向流行，民族乐器与西洋乐器的搭配使我们对这首歌有了新的认识。不同的乐器奏出的旋律跌宕起伏，使这首歌的情绪变化多端。阿宝版本的《山丹丹花开红艳艳》融入了许多流行元素，使整首歌曲充满现代感，他的演唱使听众感到耳目一新，为之一震。

王二妮演唱的《山丹丹花开红艳艳》与大型交响乐团、混声合唱团相结合，伴奏配器用了民族乐器笛子和西洋乐器竖琴。在民族唱法、美声唱法的音乐会上这种伴奏方式是很常见的，王二妮的唱法就是民族唱法。交响乐团的伴奏与王二妮的演唱风格非常融洽，展现了王二妮优美、富有民族特色的嗓音，也使这首歌气势上变得很霸气，展现了我国战士给我们打下的一片大好河山的景象。

二、《山丹丹花开红艳艳》歌曲演绎的比较

歌曲演绎是演唱者对演唱作品加上自身的见解从而进行具有自己风格的表演。演唱者通过自身的体会呈现不一样的表演，塑造自身的风格形象，同时创作者的二次创作也会使得歌曲的演绎不同。《山丹丹花开红艳艳》这首歌的三个演唱版本都展现了不同的风格和形式，值得我们进行对比分析。

在演绎《山丹丹开花红艳艳》这首歌曲时，要时刻记住这是一首陕北民歌，所以绝对不能唱成江南小调的感觉，因为这首歌曲主要表达的是陕北人民对毛主席以及革命红军的敬爱之情。歌曲的第一乐段，悠扬宽广、高亢，最能体现出陕北民歌的特色，这一乐段是抒情的，主要描述的是陕北人民热烈欢迎革命红军的到来。演唱时，要注意唱出陕北辽阔的气势，要把听众带入歌曲里，使人身临其境。第二乐段，旋律变得极其欢快，描述的是陕北人民对红军战士们的热烈欢迎与盛情款待，所以在演唱的时候要把活力的一面展现出来，动力感要很强。这一乐段，采用的是2/4拍，要把拍子的强弱感觉唱出来，尤其是每个小节的第一拍要唱得跳跃起来，要表现得很欢快，要从自己的内心里感受到跳跃，只有这样，音符才会跳跃。熟练的演唱技巧与细腻的情感相结合，才能把最后一段的艺术风味全面、真实、形象、生动地表现出来。[3]

（一）演唱风格的比较

《山丹丹花开红艳艳》运用到陕北民歌中一种民歌形式——信天游，它形式灵活自由，每两句为一小节，起到了押韵的作用;有的一节表达一个意思，有的几节组成一个部分，表达比较繁杂的意思;调子自由，简单易唱;每段常转韵，多用比兴叠字和衬字。大跳音程在陕北民歌中很常见，演唱这首歌要使用平腔唱法。演唱《山丹丹花开红艳艳》这首歌切忌完全用真嗓來唱，真假声的结合有助于声音传送的高且辽阔。演唱者掌握正确的演唱技巧，将声音演唱得更通透，传得更远。陕北民歌中“信天游”很好的体现了这一特点，歌曲中有很多长音与高音，使用真假音结合的办法能够使声音听起来极其明亮且有力量。[1]

郭兰英是当代著名的女高音歌唱家，她演唱《山丹丹花开红艳艳》第一句“一道道滴那个山来呦”时，咬字清晰，将她嗓音甜美的性质展现出来了。她用深厚的感情抓住听众的内心，其精湛的演艺，带有韵味的行腔都是她演绎这首歌的过人之处。由于她年少时受过戏曲表演的训练，她的演唱兼备声、情、形、神、腔、字六艺之美，艺术功底极为深厚。她所演唱的《山丹丹花开红艳艳》欢快活泼，流畅自然，富有深厚的感情，带有自己独特的风格特色，具有浓郁的中国民族歌唱特色。

阿宝从小受当地民风的影响，热爱唱民歌，每天面对大山，扯着嗓子歌唱，日积月累的练习成就了他现在的男高音。他的声音比较细亮，他用纯净、朴实、深情的歌声，净化了无数炎黄子孙的心灵，有人将他称为“演绎民歌的灵魂”。他用“原汁原味”的民间原生态唱法，使歌曲听起来别有一番味道。他独特的地方体现在让歌唱回到最原始的状态，不同于为了功利做作的创作，赋予了歌曲鲜活的生命。阿宝对自己原生态唱法也有过描述，他认为自己演唱的风格和其他民歌手都不同，自成体系和风格。他唱《山丹丹花开红艳艳》的时候将所有版本结合，加入自己的处理，形成和其他歌手不一样的风格。所以他演唱的版本集原生态唱法、民族唱法、通俗唱法于一体，极具特色。

王二妮也是著名的民族歌唱家，她的声音一出来陕北风味就特别的浓厚，她为人民歌唱，为艺术努力，接地气的演唱，从人民群众中走出来，再走进人民群众中去。她演唱的《山丹丹花开红艳艳》结合交响乐队，她高亢激昂的演唱，既展现了她甜美的歌喉，又将这首歌的宏伟霸气展现出来，具有强大的震撼力。

（二）演唱技巧的比较

演唱技巧是唱歌的必要技能。演唱技巧包括很多方面：腹式呼吸、运气技巧、共鸣发声等等。唱好《山丹丹花开红艳艳》这首歌要运用气息发声、气息控制方法。呼吸是练好歌唱的基本功，运气技巧和呼吸的控制有助于我们的身体更灵活的运用，可以使演唱者的声音更圆润、更动听。

郭兰英演唱《山丹丹开花红艳艳》咬字清楚，情感细腻。只有把歌词咬得清清楚楚，歌曲所要表达的意思与情感才能传达出来，否则，听众就不能了解歌曲所要表达的感情，艺术效果就会大打折扣。她演唱第一部分声音清脆明亮，儿化音用得很到位，她演唱第二部分进入快板的部分唱得十分活泼欢快，进入第三部分“满天的乌云”这几个字她演唱时放慢了速度，唱得强劲 有力，之后又回到了原速，又欢快起来。

阿宝与郭兰英的处理不同，他将开头一句“一道道水来……”改成与最后一句一样“山丹丹滴那个开花哟……”。他演唱第一部分唱得特别的慢，与第二部分架子鼓进来之后的速度形成鲜明的对比，第二部分特别的欢快活跃。这里的“道”字阿宝没有唱成“道”，而是按陕北方言唱成了“道儿”。还有“一杆杆的那个红旗哟”中的“一杆杆”和“山丹丹的那个开花哟”中的“山丹丹”，阿宝都唱得极有陕北方言韵味。就拿“杆”字来说吧，他不是唱成“杆”，而是加个儿化音，唱成了“杆儿”，是以儿化音收尾的;“把门开”中的“门”，他不是唱成“门”，而是加个儿化音，唱成了“门儿”。结束句中的“打江山”，这三个字是重点，但这短短的三个字特别难把握的，要有力度的去展现这三个字。[3]阿宝的演唱够铿锵有力，够豪放，所以整首歌曲的演绎是特别完美的。

王二妮的演唱是那种中规中矩的演唱，没有刻意放慢第一部分的速度，字正腔圆，气息通畅，高音强劲有力，声带张力大，明亮的嗓音中带着浓郁的陕北原生态民族风情。她的演唱与作品高度协和统一，与大型交响乐队、和声伴唱配合得十分融洽，一唱一和中将这首的气势展现出来了。

比较分析他们三人的演唱处理可以看出，郭兰英的演唱甜美、明亮、质朴，不加任何修饰，情感表现得特别细腻深厚，将这首歌曲表达得纯朴真实，与作品的时代背景、人文背景、地理特征等有潜在的高度统一。阿宝的演唱豪放、铿锵有力，搭配上流行因素编配，二度创作使得这首歌富有现代感，是陕北民歌的不断升华。王二妮与交响乐队、和声伴唱的合作，演唱细腻，表现了红军战士的坚强，表达了对毛主席的无限崇拜之情。

三、结语

本文从歌曲文本、歌曲演绎两个方面对郭兰英、阿宝、王二妮三人演唱的《山丹丹花开红艳艳》进行了详细的比较分析，三个版本各有特色，三人对这首作品的演绎都体现出对传统民族音乐的继承、发扬与创新，在演绎相同的作品时能展现出不一样的风格特色，他们三人的版本在每一次改编上都是我国民族音乐一大进步，每一次创新都让人耳目一新。

对《山丹丹花开红艳艳》这首陕北民歌不同演唱版本的比较分析有助于我们对歌曲的深入了解，了解不同歌唱家的不同处理方式、运用的不同演唱技巧、形成的不同风格。对这首歌曲研究、了解得越深刻，才能更好的演绎该作品，在今后的创新上才会取得更大的進步。歌曲风格的不断创新，才能使我国传统音乐文化飞速发展。

在此次的对比分析中，笔者学习到了很多，明白要正确了解歌曲的背景、内涵等等，并且投入自己深厚的感情，才能把握作品，为我国音乐文化做出贡献。

参考文献：

[1]马晓霜.以《山丹丹花开红艳艳》为例——试析钢琴曲中陕北民歌的风格特点[J].大众文艺，2013，（22）：149-150.

[2]孟颖.试论《山丹丹花开红艳艳》的音乐特征和教学演奏[J].大众文艺：学术版，2013，（08）：228-229.

[3]张翠芬.浅谈歌曲《山丹丹开花红艳艳》的艺术特征及演唱处理[J].商，2015，（07）：123-123.

[4]于静敏.试论陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》创作的时代背景及艺术特色[J].戏剧之家，2016，（16）：75-75.

[5]胡友笋.陕北民歌研究的现状与问题[J].交响-西安音乐学院学报，2008，（01）：27-31.

[6]张璇.钢琴改编曲《山丹丹花开红艳艳》的演奏分析[J].黄河之声，2012，（16）：51-52.