庞黛

【摘 要】 姜夔自度曲的音乐特点主要体现在乐曲的序、歌词、曲调三个方面。自度曲的风格特点集中表现在内容的意象美、凄婉低沉的情愁、清空唯美的气质等三个方面，极具音乐艺术价值以及文学价值。

【关键词】 姜夔;自度曲;艺术风格;音乐创作

姜夔作为我国南宋时期最著名的音乐家，不仅善于诗词、散文，且精通音律。作为继苏轼之后的又一难得的艺术全才，姜夔在词乐方面的成就尤甚，留有《白石道人歌曲》于世。其中的自度曲不仅清秀高雅且文辞雅致，极具音乐艺术价值以及文学价值。对姜夔自度曲风格的探究不仅有助于我们了解姜夔自度曲的创作背景，更有助于我们对其自度曲风格特点的总结，从而为我们对姜夔自度曲的艺术赏析提供更多的参考价值。为此，本文围绕姜夔自度曲风格展开研究，在对姜夔及其自度曲进行简单概述的基础上，分别对姜夔自度曲的音乐特点、风格特点等分别进行了详细的介绍。

一、姜夔及其自度曲概述

姜夔字尧章，号白石道人，我国南宋时期饶州鄱阳人，是当时社会著名的文学家、音乐家。姜夔出生于一个破落的官宦之家，自幼年起就跟随父亲到新余、汉阳等任职地。在其十四岁时父亲去世，后便寄居于已出嫁的姐姐家，由此便生活在汉川县山阳村。成年后两次回老家参加科举考试，但都名落孙山。仕途的不顺，使其再无心于官场，从此开始了其四处游历的生活，先后踏足扬州、宿州、杭州、南昌、金陵、合肥等地。并凭借自身较高的词调音乐艺术修养以及洒脱不羁的性格，在游历过程中先后结交了萧德藻、范成大、杨万里、张鉴等好友。他们在一起时共同谈古论今，相互切磋诗词、音乐，时常是共同填词酬唱。特殊的生活经历造就了其特殊的性格，为其自度曲的创作奠定了良好的基础条件和环境条件。

姜夔不仅是南宋著名的词人、文学家，同时对音律的娴通使其可以根据自己的词来谱以各种曲调不同的曲子，从而给人以或哀怨、或清空、或唯美的音乐艺术感受。姜夔作为一名以乐论见长的词人，其著作主要以词调乐谱为主，如《白石道人歌曲》、《琴瑟考》、《大乐议》、《绛帖评》等。其自度曲主要被收录于《白石道人歌曲》当中，共十七首。从相关文献资料的记载来看，姜夔自度曲的创作时间较为集中，主要是在江苏、湖北、杭州、安徽等地游历过程中所创作出来的。无论是在宋代还是在我国整个历史进程中，姜夔自度曲都占据着十分重要的位置，是宋代文人词调音乐极具标志性的乐谱。

二、姜夔自度曲的音乐特点

姜夔之所以被称为是南宋时期词调歌曲第一人，主要还是基于其在自度曲创作方面的艺术成就。对姜夔自度曲音乐特点的探究，不仅有助于我们进一步了解姜夔的艺术创作历程，更有助于我们对其自度曲风格特点的解析。我们对姜夔自度曲的音乐特点的解析需要从乐曲的序、歌词、曲调三个方面来展开。

第一，序。姜夔并非是序的首创者，但序却在姜夔的手中得到极致化的运用，对词序的运用是姜夔词曲创作的突出特点。他几乎为每一首自度曲都配好了词序，在其84首《白石道人歌曲》中有72首带序，其词序总共37首。而17首自度曲不仅个个带序，更是全部在旁标注有谱。同时姜夔在创作过程中更赋予了词序深厚的审美功能和赏析功能词序，可谓是内容丰富，有表达创作主题的、有表明创作情境的、有兼具文学散文功能的，还有涵盖音乐理论知识的。因此，我们可以将词序看做是姜夔自度曲的导读以及纪实部分，为后续词的创作做介绍。如，《疏影》的词序为“止既月，授简索句，且征新声，作此两曲”、《长亭怨慢》的词序为“昔年种柳，依依汉南”、《扬州慢》的词序为“予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲，千岩老人以为有黍离之悲也。”等就是分别对词曲创作时间、事由、意图、乐理知识等的介绍。

第二，歌词。姜夔自度曲大多创作于其游历过程中，其歌词内容中不仅包含其寄情山水的美好情感，同时也抒发了对国家、亲人、爱人、知己的无限情怀。因此其歌词内容也大多反映现实，与当时的国家动态、家庭变故、情感变化等有着密切的关系，通过歌词的写作来抒发姜夔内心的情感起伏。如，《扬州慢》中的“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 渐黄昏，清角吹寒，都在江城。”表达了作者的忧国爱民之情;《杏花天影》中的“金陵路，莺吟燕舞，算潮水知人最苦！满汀芳草不成归，日暮，更移舟，向甚处？”表达了其远在异乡的孤寂之感。且姜夔创作歌词尤其注重声律，通过押韵的手法来给人一种朗朗上口的感觉。其起韵一般是在歌词的头句末尾处，也有在中句进行铺垫的。以《鬲溪梅令》为例，头句起韵“人”、句中韵“阴”、上阙尾韵“寻”、下阙头句尾韵“云”、下阙结韵“春”。

第三，曲调。姜夔自度曲属于俗乐范畴，曲调多变是姜夔自度曲创作的一个突出特点，主要包括宫调式如《扬州慢》、徵调式如《徵招》、商调式如《秋宵吟》、角调式如《角招》、羽调式如《凄凉犯》。其独特的曲调结构与优美的歌词相互衬托、相互协调，在婉约派与豪放派的基础上，不断吸收不断创新，从而形成了独具一格的曲风曲调风格。以《石湖仙》和《暗香》两首为例，它们均采用宫调式，俗调名分别为越调和仙吕宫，律调名为无射商、夷则宫，音阶为2 3 #4 5 6 7 1、3 #4 5 6 7 1 2，西洋调为G调和F调。由此可见姜夔自度曲是一种兼具雅俗共赏的音乐曲调。

三、姜夔自度曲风格特点

1、内容的意象美

纵观姜夔自度曲，不仅曲调雅致且文美曼妙，在词调方面总是能够给人以深刻的情感体验，具有着高度的文学价值和音乐价值。通过对姜夔自度曲内容的解析，我们发现其曲调内容极具意象之美。意象美不仅是一种情与景的关系、心与物的关系，更是神与形的关系，是作者主观思维活动与周围事物发展的统一，是作者借词曲抒发内心心意、寄托愿望的一个重要途径，即我们通常所说的“移情于景、存心于物、凝神于形”。以《鬲溪梅令》为例，此自度曲就是为思念心上人而创作的。先用序“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。”点名了创作的时间、地点、是由，为后面如梦如幻、迷離恍惚的美好意境的营造做铺垫。“好花不与殢香人，浪粼粼。”以梅花拟人，好花不能送到真心怜爱花的人手中，只能寄以想象中的美好相遇。从而隔空传恨，以隐喻的手法表达了对爱而不得的无限感伤。“又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻？”只怕再次回到花前已绿树成荫，再也寻不到好花的踪影。虚实结合给人以无限想象，表达了词人对时光流逝的担忧，害怕此去一别再也无法与爱人相遇。“木兰双桨梦中云，小横陈。”在梦中与爱人尽情泛舟江心，忘却了现实的一切烦恼，在超凡脱俗的状态下寄托了词人对与爱人美好未来的无限向往。“漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。”从梦幻跌落回现实，梦醒人散，爱人无处可寻，将理想和现实形成强烈对比，反映词人内心的煎熬。

2、凄婉低沉的情愁

姜夔的一生都是在羁旅中度过，因此不断的别离几乎成为了其自度曲创作的主旋律。包括离别时与爱人的情愁，与友人的别愁，思念故乡故国的乡愁与国愁等等，都构成了姜夔内心有仇繁感的内心世界，从而外化在其清莹的体貌之中，反映在其凄婉低沉的词句当中。如，《长亭怨慢》“韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”。如《淡黄柳》“恐落尽梨花成秋色。”。如《鬲溪梅令》“又恐春风归去绿成阴，何处寻玉佃？。如《杏花天影》“想桃叶，时唤渡，低拂绿丝鸳鸯浦，又将春风与愁眼，待去。”。这些无一不表达出了词人对爱人、故乡的离愁别绪，通过对自然景致的简单运用就将其内心的无限离愁别绪淋漓尽致的表现出来。再配以相应的音乐旋律，更是在演唱当中让人不禁内心的悲悯而潸然落泪，并在旋律的重复效果下，将这一情愁延展开来。在颠沛流离的生活中，姜夔本身就是一位无家可归的可怜之人，在自身生活难以保障的情况下，更无从成全自己的爱恋之情，无法眷顾爱人、眷顾亲人，只能忍痛别离。这同时也是对其自身郁郁不得志的家国情怀的反映。就如同《扬州慢》中所营造的“清角吹寒”、“废池乔木”破落景象一般，在动荡的社会局势下，作为普通的人民只能苟且偷生，不断处于离乱当中。

3、清空唯美的气质

姜夔自度曲之所以在当时南宋乃至当今都有着重大的影响，其中一个主要原因就在于其独特的艺术风格，即张炎在《词源》中针对姜夔与苏轼词曲所提到的清空。通过对姜夔自度曲的研究，我们发现无论是对时事、人生的感叹，对交友、游记的欣喜，还是对故人、旧物的怀念，姜夔总是能够呈现出“清空”唯美的气质。既不像豪放派一般的壮词宏声，也不像婉约派一般的纤弱香软，姜夔总是能够将词曲创作巧妙的介于二者之间，在讲求格律、词法的基础上给人以空灵清健、清虚骚雅之感。具体来看，在内容上，其擅长将内心所思寄托于具体事物上，通过如梦如幻意境的构造，来以一种高雅脱俗的姿态委婉的表达其内心情愁，正如上述我们提到的《鬲溪梅令》一般。而不是如温庭筠、如柳永、如李清照一般用具体的装饰性语言来直抒胸臆。从而在感觉上给人以脱俗、淡雅、清新之感;在表现手法方面的清空。阅读姜夔的词我们时常会有一种雾里看花的感觉，让人摸不清头脑，但这也恰恰是姜夔自度曲“空”的特质。如，《暗香》“旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。”虽然写的是往年的一段回忆，但回忆中的事情发生的时间、地点，以及“玉人”是谁，等这些却没有做出明确交代。《长亭怨慢》“韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。”词中虽然明确提及了自己离别时与爱人的离愁千缕，但爱人是谁，长的什么样子，为什么要离去等这些同样没有做出具体的交代。从而给读者以无限畅想之感。因此，当今我们在读姜夔自度曲时，需透过其词作表象去结合作者生平来不断洞察其丰富的内心世界，只有这样才能够对其自度曲给出合理的评价。

四、小结

总之，通过上述研究，我们对于姜夔生平经历以及其自度曲创作历程都有了一个进一步的了解。看到了姜夔一生在动荡的羁旅生涯中，虽然物质生活拮据，但也在游览湖光山色、结交友人的过程中，在自身内心铸造了丰富的精神世界。从而使其能够一直保持一腔清高傲骨，为其自度曲创作奠定了坚实的基础。在思想上其悲天悯人，感叹世间一切愁苦;在音乐文学上，其大胆创新，词序优美;在曲调上，其更是做到了音律协畅、旋律多彩。这些都是姜夔自度曲所为我们呈现出来的最直观的艺术气质。研究姜夔自度曲风格不仅对探寻我国古代音乐创作历史有着重要的作用，具有着极为真贵的历史文献借鉴价值，更能够为当今乐曲创作者提供重要的学习价值。与此同时，作者也希望能够借助本课题的研究，在社会各界引起人们对以姜夔自度曲为代表的中国传统古典音乐的重视，促使更多的音乐、文学以及教育从业者能够广泛的参与到本课题的研讨中来，共同为唤起中国传统古典音乐的现代化发展而努力。

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【作者简介】

庞 黛（1982—）女，江西南昌人，硕士，江西科技师范大学讲师，研究方向：声乐演唱与教学研究.

本文为江西省高校人文社会科学研究课题《姜夔词乐的流变对江西民歌的影响及传承创新研究》（编号： YS18113）