周兵 冯祥云

《祥云润物》

《碧云苍岭》

中国山水画自20世纪末式微后，不可避免地要走入一个迷惑期。翻阅传媒资料，就连中国山水画的历史盛期，也各有各的说法，有一说指明代是中国山水画鼎盛时期，也有一说是在北宋崛起为盛，五代滥觞为纯，不胜枚举。当然，没有分歧的，就数当下不是中國山水画发展最佳时期的结论了。唯有冯祥云是少数不理这个茬的一位中国山水画家，一如清代郑燮所云：“任尔东西南北风”，面对“水墨”“风景”词组在理论上以“探讨”为名的肆意替代，他“千磨万击还坚劲”，且如同一片祥云，在中国山水画的一片蓝天里自由飞翔，咬定“青山绿水”就是中国山水画的“金山银山”。

事实上，中国的画家历来以中国山水画为自豪，虽有宋的花鸟画和隋唐至明清人物画的光辉灿烂，但中国山水画仍不失其“老大”地位。中国山水画的灵魂就在其意境之中，既是画家的情思与景物、生活的有机融合，也是画家的修养在画面上的综合反映，是一种“情景交融”“虚实相生”的境界体现与升华。它所体现的，是画家在大自然中探寻美的过程中，被大自然影响和感化的心灵、性情和品格，在实相与意象间的转化，并将自己的主观感悟融入画面之中，让中国山水画在自然审美中，渗入文化品位的主观意境，也是中国山水画独立于艺术领域的实质所在。

《春晖满林图》

《碧波素秋》

画家冯祥云参透中国山水画的精神所在，得益于他认真学习和刻苦钻研。……