朱淑仪 舒石运 廖舒妍

内容摘要：《好的故事》是以抒发作者内心情感为内容的散文诗，在语言运用上，既有诗的优点，又有散文的特征。本文从大量运用富含诗意的修饰词、运用意象的营造和组合建构诗意、运用音乐美传达诗意三个角度谈论了《好的故事》的诗情美，再从语言运用方面的朴实和自由探讨《好的故事》兼具的散文式的语言风格。

关键词：散文诗 诗意 语言特色

柯勒律治曾对诗与散文的关系提出了两个公式：散文=安排得最好的词语;诗歌=安排得最好最好的词语。散文是生动传神的表达;诗是在此基础上的“有意味”的超越，是用语言艺术建筑的精品。鲁迅先生的《好的故事》是一首散文诗，细品其语言，可谓既有“安排得最好的词语”，亦有“安排得最好最好的词语”;既带朴实自由的语言风格，亦含诗意的语言韵味。

一.诗意的语言表达

1.大量运用富含诗意的修饰词

“美的文学作品，都应该具有美的语言。一个杰出的诗人或作家，为了准确生动优美地表达自己的生活观察和内心情感，总是竭尽自己的创造，……鲁迅在《野草》的写作中正是这样做的。”[1]而在《好的故事》中，鲁迅更是这样实践的。

通读全文，在看似平淡的叙述中却点缀着饱含诗意的词语，这些或是生动、或是优美、或是隽永的词语就像平常夜空中的点点星光，让人眼前一亮。在描写坐小船经过山阴道所见景物时，作者在铺排所见的一系列景物后，这样写道“……都倒影在澄碧的小河中，随着每一打桨，各各夹带了闪烁的日光，并水里的萍藻游鱼，一同荡漾。”“倒影”的景物随着打桨声，还夹带了“闪烁”的日光，和真實的河中生物一同“荡漾”，这些词语一连串的描写是多么生动传神，在虚与实间，动与静间，把画面与声音，紧密地结合在一起，活灵活现地勾勒出一幅富于乡村生活气息的图景。“在精炼的文字中，作者又能兼用典雅的短语……富有诗意的修饰词”[2]，如把许多美的人和事“错综起来”比喻成“一天云锦”，如描写河边诸影诸物时用词如此美妙，那“瘦削的一丈红”、那“缕缕的胭脂水”、那“虹霓色的碎影”，极尽“我”之想象，让“我”的故事清楚起来了。而在后面描写即将梦醒的时候，作者的语言风格又进行了变换，连用几个衔接性很强的副词：我“就”要凝视他们，我“正”要凝视他们时，云锦也“已”皱蹙，接着几个含义隽永的动词：仿佛有谁“掷”一块大石下河水中，水波陡然起立，将整篇的影子“撕”成片片了。我无意识地赶忙“捏”住住几乎坠地的《初学记》，眼前还“剩”着几点虹霓色的碎影。我要“追回”他，“完成”他，“留下”他。在当时的背景下，作者无比憎恨黑暗势力，而对美好故事美好生活怀着无限的憧憬，但是这些美好的梦却被现实“撕”成碎片，趁着还“剩”一些力量，作者想要“追回”并“完成”他心中所向往的美好。

2.运用意象的营造和组合建构诗意

“鲁迅凭借奇特、超凡的想象力，打造了《野草》的诗情美。”[3]而超凡想象力的集中表现，就是《好的故事》中大量运用的意象。一开篇就是“昏沉的夜”这一意象喻指当时黑暗的社会现实，接着中间运用较多的笔触对我梦想的“好的事故”中美的人、事、物进行了细致生动的描绘，而这些美好的画面作为多重意象，其意义更是丰富，也学者们对此也有多种解读：心灵上的“回乡”，憧憬爱情，自然生态的理想，社会生态和精神生态的渴望等等。而这种对意象的多种解读的背后，其深藏的是作者运用独具创新的想象力和语言，营造了多种意象，而且不同的意象的组合，非常巧妙，因而产生了多种解读的可能性。“鲁迅先生此处特别点出自己家乡的胜景之一——山阴道，这自然是一种自豪和确认。”[4]因此，山阴道的描写，被视为是作者对心灵上的原乡的追索。而在展开故事时作者说自己“仿佛记得坐小船”这一意象，结尾又呼应于“我不在小船里了”，也被解读为另一种回乡，即回归母体，“《好的故事》中的原乡/返乡其实亦有疲惫的游子在倦极或孤独无助时企图回归母体的冲动”[5]。而有学者更是根据文中的“好”字和“梦”的意象，指出“《好的故事》文本中象征了对和谐、理想的爱情生活向往的情愫”。[6]原文中还多次提及美好的男女关系、天人合一的场景和美好女性。如“农夫和村妇”、人和动物和平共处、自然和宗教信仰（ 如乡下和伽蓝的并存）、“村女”等意象的组合，也有解读为作者对自然生态和社会生态的理想向往。

3.诗意的音乐美

音乐美的很重要的表现就是节奏美，试把文中的一些段落调整排版一下，会发现诗化的节奏美。请看：

灯火渐渐地缩小了，

在预告石油的已经不多;

石油又不是老牌，

早熏得灯罩很昏暗。

鞭爆的繁响在四近，

烟草的烟雾在身边：

是昏沉的夜。

看似不经意的描写，用词也都很普通，但按现代诗的方式来朗读，节律感却很强。其中，“鞭爆的繁响在四近，烟草的烟雾在身边”，用了相同的句子结构形式，对仗工整，把所处的外界环境和内部状况展现得很谐调。在所有的环境描写结束时，来一句铿锵有力的总结：是昏沉的夜！

《好的故事》的音乐美，还在于运用主调的回旋和复见。如对于“好的故事”这一主旨，文中不断出现，先是“我看见一个好的故事”，再是“我所见的故事也如此”，然后是“我所见的故事清楚起来了”，临结束时再次强调“我真爱这一篇好的故事”，“但我总记得见过这一篇好的故事”，这种对主调主旨的反复回旋，勾起了全文的线索，并把“故事”情节一步一步向往推进。还有作者对这故事的描述，用了三个形容词“美丽，幽雅，有趣”，在故事的开端就亮出来了，而在对梦境的描述即将结束时，这三次词语再次复见，再加了一个“而且分明”来升华。

二.朴实自由的语言风格

1.朴实

作为一首散文诗，作者在描述时运用了很多诗化的笔法，但是文中并没有堆砌优美的词藻，而有些部分用词却见朴实。如“我闭了眼睛，向后一仰，靠在椅背上;捏着《初学记》的手搁在膝髁上。”连用的这几个动词“闭”、“仰”、“靠”、“捏”都是很写实的。还有对我所展开的好的故事的“好”，“好”在哪里？作者并未拿一些感人肺腑的词，而是用了“美丽，幽雅，有趣”，“美丽、有趣”这都是很常见的修饰词，朴实无华。

2.自由

在《好的故事》中，作家虽讲究诗意的语言美，但是行文中不乏像散文一样自由灵活的表达，有些还在自由中带点个性主义的俏皮。“两岸边的乌桕，新禾，野花，鸡，狗，丛树和枯树，茅屋，塔，伽蓝，农夫和村妇，村女，晒着的衣裳，和尚，蓑笠，天，云，竹，……都倒影在澄碧的小河中”，野花枯树、村妇村女，这样十多个名词共现，是那么随意洒脱，自由灵活地勾勒了乡村民俗图景。“大红花和斑红花，都在水里面浮动，忽而碎散，拉长了，如缕缕的胭脂水，然而没有晕。茅屋，狗，塔，村女，云，……也都浮动着。”这一句中，在“如缕缕的胭脂水”这诗意优美的短语后，却来一句很平常的口语“然而没有晕”，可谓是“雅俗共现”而不着痕迹。再有“河边枯柳树下的几株瘦削的一丈红，该是村女种的罢。”“瘦削”应是比较书面形象的词语，接着却来一句活脱脱的口语“该是村女种的罢”，越见其用词造句的“俏皮”。

三.结语

因没有诗歌的外在形式的羁绊，所以《好的故事》的语言风格不失灵活自由的一面，在优美的主旋律中散布着朴实无华的词句。而作为一首散文诗，《好的故事》在语言风格和表现手法上却能摆脱传统散文的侄桔，进行了一些新的尝试，其抒情性的诗化语言则给读者留下了较多的想象的空白美。

参考文献

[1]孙玉石.论《野草》的语言美—《<野草>研究》之一章[J].北京大学学报（哲学社会科学版），1991.（5）.

[2]余星宇，范星宏.寂寞夜空的沉思—浅谈鲁迅散文《好的故事》之艺术特色[J].合肥教育学院学报，2001.（3）.

[3]李春.浅论鲁迅《野草》的语言特色[J].河南教育学院学报（哲学社会科学版），2009.（5）.

[4][5]朱崇科.原乡的春梦：《好的故事》之一种解读[J].山东社会科学，2014.（11）.

[6]未央.《〈野草〉：一个特殊序列》[J].《鲁迅研究月刊》，1993.（5）.

基金项目：本文系广东省普通高校特色创新类项目“改革开放四十年《野草》研究史”（2018WTSCX149）的階段性成果。

（作者介绍：朱淑仪，惠州学院文学与传媒学院讲师，研究方向：对外汉语教学、汉语国际教育;舒石运，广东省惠州市南坛小学教师;廖舒妍，广东省惠州市惠南学校教师）