妮米阿露：我很少看到你写散文诗，怎么突然间就写起来了？我知道你以前主要是写散文的，要转型了吗？

陈洪金：其实，我最初从事文学创作的时候，就是从散文诗开始的，我发表的第一件作品就是散文诗。多年来，我始终没有中断过散文诗的创作，曾经有一个时期，我创作了大量的散文诗，《散文诗》《散文诗世界》等专业杂志都多次刊发过我的作品，还几次入选了散文诗权威邹岳汉先生主编的散文诗年选。从更大的角度来讲，我的散文在总体风格上一直蕴含着诗的成分，很多散文作品都可以当成散文诗来读的。因此，我始终觉得，我跟散文诗写作保持了很近的距离。

妮米阿露：你如何看待散文诗这个被人们当成介于诗歌和散文之间的特殊文体？

陈洪金：散文诗主要应该是诗，这在散文诗作家之间已经是公论了。作为诗歌的一种形态，在形式上更加自由奔放，创作散文诗的时候，诗人往往有一种酣畅淋漓的感觉。这种感觉是非常重要的，它让诗人在投入创作的时候一不小心就进入如痴如醉的状态。所以，你看到的散文诗，就可以直达诗人的内心，干净、纯正、自在、坦荡。相对来说，无论是散文，还是诗歌，其实二者都承载了很多别的东西，因此就显得更加复杂了。可以打个比方：散文诗是一个纯真无邪的少女，散文和诗歌是一个久经江湖的老者。

有人曾經说过：散文是小说家用剩余的边角料写出来的。于是便认为，散文诗也是散文作家用剩余的边角料写出来的。这就错了，应该说，散文诗是从散文的海洋里打捞出来的珍珠。纵观文学史，屠格涅夫的散文和小说都是非常优秀的，但是他的散文诗同样是旷世绝作。鲁迅的小说、散文和杂文名传于世，他的散文诗集《野草》更是中国现代文学史中不可回避的丰碑。散文诗一直以来，始终保持着厚实的、稳健的创作劲头和实力。

妮米阿露：你对当前散文诗创作有什么评价。

陈洪金：散文诗创作发展到现在，已经形成了一大批写作者队伍，每年都要创作出相当数量的作品，除了专业杂志以外，大量的文学刊物、报纸副刊都在刊发散文诗作品。可以说，散文诗创作与展示的空间和平台都是稳步发展的。但是，这种发展是不温不火的发展，没有爆发力。从创作的角度，大量的乡村、土地、亲情题材的散文诗充斥着我们的视域，这是需要改变和突破的。在形式上，同样也存在着明显的同质化趋势。我觉得，当前和今后的散文诗创作，如果要有新的面貌，必须从内容上、表达手法上、甚至是文本体量上进行飞跃式的发展，否则，散文诗依然不会受到文学界足够的重视。这就需要所有从事散文诗创作的作家们的觉悟和努力了。