【摘要】本文通过对德彪西具有代表性的钢琴作品《月落荒寺》进行解析和思考，达到理解其作品的和声思路和音乐音响色彩设计的目的。且主要从作品的三个方面进行阐述，即五声性和弦进行、固定音程关系、传统三度叠置的和弦进行。

【关键词】和声;五声性和弦;固定音程;平行进行

【中图分类号】J676                             【文献标识码】A

德彪西作为印象派音乐风格的代表人物，对传统调性音乐的打破和音响色彩的塑造有着重要的意义。他的音乐对后世音乐风格的创新有着重要的引导作用，其作品在打破功能性和声和传统曲式结构中，善于利用核心的音乐素材进行发展和变化，如和弦叠置形式、块状音乐素材、平行和弦进行、旋律片段零碎化等，作曲技法独树一帜，音响色彩使人耳目一新。

这首作品在音乐形象的塑造上十分的出彩独特，其塑造方式采取了五声性和弦、平行和弦进行、五声音阶的应用、调中心的确立等。而其风格的把握主要在传统调性“有与无”的形态中不断转换，形成朦胧的音响色彩和旋律动机。调性的模糊与音乐情绪的推动主要依靠和弦的连续平行进行形成。

一、非传统叠置的五声性和弦

图1为该曲的开头部分，从基本和弦纵向音程关系分析得知，其打破了常规三度叠置和弦，以省略三音且用四音替代三音的形式形成了纵向根音与上方音四、五度关系的五声性和弦，该和弦形式作为这部作品的基础和弦贯穿全曲，使得这样的五声性和弦成为重要的音乐素材，并在音乐主题的塑造和音响色彩中发挥作用。

二、五声性和弦进行中的平行进行

平行和弦进行是该曲最大的亮点，也是最重要的音乐素材之一，几乎全曲的音乐推动和发展都是靠平行和弦进行来完成的，其和声素材主要由五声性和弦和常规三度叠置和弦为基本和弦形式。从谱例1的第一、二小节来看，横向上可以分析出和弦各个声部在平行进行中主要以级进的方式发展，且纵向各个和弦音之间有着严格的音程关系，并构成了一个下行摸进的关系，使得五声性和弦在运用中确立了一个严格的平行进行模式。值得注意的是，和弦低音与旋律音构成的纯五度音程关系在平行进行中形成了传统和声里禁止的“平行五度”进行，这种使调性不稳定且音响色彩空洞的“平行五度”进行恰好成为了德彪西最喜欢的和声进行方式。

五声性和弦的平行进行音乐材料中也有非严格模式化的进行，在例2的第一小节与例3的第二小节，这两段音乐主题是明显的移调变化再现。和声进行除了延续基本的五声性和弦外，还可以看到省略五音的七和弦与五声性和弦的穿插，其中七和弦的三、七音形成的减五度平行进行成为这一音乐主题的亮点，同时，基本的五声性和弦与带有减五度的七和弦在和声进行中相互穿插，使得和弦音色更加新颖、突出，烘托了朦胧的印象主义色彩。

例4是一段五声性和弦分解进行的音乐材料，这里纵向和声之间的音程关系的改变使得和声的色彩和性质发生了变化。分析这一段音乐的旋律片段可以看到刚好是重拍和弦“F-A-B”的分裂和发展，从低到高将旋律音高罗列出来可以找到增四度的音程关系：D-E-F-G-A-B。而前面的五声性和弦纵向音程性质是以纯四、纯五度构成的。值得注意的是，这一段音乐旋律音高材料的中心音为“F”音，且“#F”音的还原形成的“F-G-A-B”四音列带有“F利底亚”中古调式的音阶特点。

三、固定音程关系

全曲在横向音高关系上有着固定的音程关系设计，特别是在和弦的分解进行中，其音程关系主要为四、五度关系，例5可以看出德彪西在分解和弦的设计上故意避开了形成传统的三度叠置的和弦进行模式。

例6的低声部持续的分解和弦下行可以看到明显的四度、五度音程关系，而后面的音乐发展很多延续着核心音程动机，只是做了相应的移调处理。从节奏结构、和声进行方式特点中我们也能看出，音乐材料也在不断地反复出现，不断地巩固了核心音乐素材，整个作品主题前后强调得当，逻辑严谨，层次鲜明。

穿插在声部中的横向倚音音高之间也是很明显的四、五度音程关系。

四、传统三度叠置和弦的平行进行及进行中的横向音程关系

平行和弦进行是该曲最大的亮点，也是最重要的音乐素材之一，几乎全曲的音乐推动和发展都是靠平行和弦进行来完成的，其中，纵向上和声以四、五度构成的固定音程和弦和常规三度叠置和弦为基本和弦叠置形式。横向上和声进行的音程关系也同样有着巧妙的设计，主要以音程为四、五度的功能性属主关系和二度关系为主。在和弦横向进行的内声部中，我们依然可以看到大量传统规范的和声进行：半音进行和半音倾向性解决。这样的内声部处理可以弱化内声部的旋律性，从而从听觉上有效地增强平行八度“空洞”的色彩。

例8  三度叠置和弦的平行进行

例8为传统三度叠置和弦的平行进行，其三度叠置和弦的性质是以大三和弦、小三和弦和大小七和弦构成的一段横向倒影：#G-Bm7-#C-Bm7-G-A-Cm-Dm，这里的和弦横向进行音程关系以级进的二度關系为主。而原位三和弦的平行进行，使得传统和声进行中禁止的平行五、八度成为了全曲重要的音高材料，和弦的转位后低音与最高音保持一致，同时也形成了复八度的平行旋律线条。平行五、八度的空旷感和调性的缺失感成为了德彪西对这部钢琴作品的精心设计。

例9  平行进行中的倒影关系

例9也是一段移调后的横向倒影，其横向音程关系与纵向和声关系材料大致吻合，属于音乐主题的再现部分。

例10  传统和弦进行中的属、主功能关系

在平行进行中，重复、巩固发展音乐素材也是重要手段之一，但这里的重复并不是严格的重复，而是做了一定的和弦色彩上的变化。在例10中，第20小节与第21小节是一个音乐素材重复的关系，但两小节前两个和弦有着微妙的属主关系：即是#F同主音大小调关系，和弦进行为“#c-#f”“#C-#F”。使得和弦在重复的平行进行中，既有功能性的和声进行巩固主题推动音乐情绪，同时改变和丰富了和弦色彩。

第20-22小节的音乐素材与结构之间应为1+2的结构关系，将两个结构的和弦进行分别整理出来为：“#c-#F-G-bA，#c-#f-G-bA-A-#d”。从中我们可以清晰地看到横向和弦进行之间的音程关系：属主关系的四、五度进行和二度关系的平行进行。第23-24两小节的和弦进行中不仅能够捕捉到前两拍“b-e”的属主关系进行，还有后两拍“f-F、#f-#F”和弦性质的变化形成的和弦色彩度的变化，横向上，内声部和弦音的音程进行关系依然保持着平稳的小二度进行，旋律音与低音的平行八度进行也作为基本的音乐素材在延续。

参考文献

[1]高畅.后调性理论基础.北京;人民音乐出版社.

[2]（美）斯蒂凡库斯特卡.二十世纪音乐的素材与技法.北京：人民音乐出版社，2002（5）.

[3]德彪西《德彪西钢琴曲选》.北京：人民音乐出版社，2004（2）.

作者简介：文浩宇（1993—），男，硕士（研究生在读），四川音乐学院，研究方向：和声。