臧俊超（大连工业大学，辽宁 大连 116034）

一、感官属性

《蒙娜丽莎》所描绘的是一个典雅美丽的资产阶级妇女形象。她面容似笑非笑，身体向右边轻转，双手上下相叠，头发是深红棕色的卷发，身穿暗绿色长袍，身体周围好像有一层薄纱轻裹，据说在当时，只有怀有身孕的女性才会这样穿着。在蒙娜丽莎身后的背景和环境中，光源自左而右，自上而下，可以清晰地观摩到山川、河流、城镇等。《岩间圣母》一画中同样出现了这样的场景，达·芬奇擅长对岩石和流水的表达，他所勾勒出的虚拟空间，在画面中的高山岩石的刚硬与蒙娜丽莎造型的柔美形成了鲜明对比。值得一提的是，在这片风景里，达·芬奇把大气透视原理引入了绘画，同时进一步创造出“晕染法”，明暗之间的过渡是模糊处理的，仿佛能让人看到画中流动的空气，增强画面空间的立体感和深度感。除此之外，在《蒙娜丽莎》的整体画面中，丝毫没有笔触的痕迹，只有随着岁月的流逝而渐新皴裂的油画裂纹，这种“幸会”产生的纹理感不仅体现出画作的时代性，也给《蒙娜丽莎》蒙上一层厚厚的神秘面纱。玛格丽特·利文斯通（哈佛大学神经科专家）认为，若隐若现的蒙娜丽莎微笑，是我们的眼睛运动的结果。当我们观察别人时，常常注视的是对方的眼睛，但在欣赏《蒙娜丽莎》时，当观者眼睛的中心区在蒙娜丽莎的眼睛上时，蒙娜丽莎的笑容完全是因为观者的视线在脸上浮动的结果。蒋勋说：“世界上没有任何一张画，能像《蒙娜丽莎》的微笑，拥有如此广泛的知名度，她不再是一张画，她是一个符号。……