张正飞（贵州大学，贵州 贵阳 550025）

古人作画，皆有深意，运思落笔，莫不各有所主。可谓明代画家周之冕也正如此，他所首创的“钩花点叶派”在明代后期以至清初期的花鸟画坛影响较大。要清楚周之冕绘画中的技法就要先了解勾花点叶派的这一技法的形成历程，同时也需要研究花鸟画的整个发展历史。中国花鸟画的发展早在彩陶画中出现，后魏晋南北朝，就有以花鸟为题材的作品，例如陆探微的《斗鹅图》、顾景秀的《蜂雀图》。唐代时期有薛稷画鹤，边鸾画孔雀等著名花鸟画家。在五代时期，有“徐黄”二体派，即“黄家富贵，徐熙野逸”。郭若虚《图画见闻志》中谚云：“二者犹春兰秋菊，各擅重名。下笔成珍，挥毫可范。”根据史书记载，黄体风格侧重珍禽异兽、名花奇石，形成富贵艳丽、工致精细的特点，风格画法被称为“勾填法”。而徐体则是以画野草花卉，草虫禽鸟为主，多是写生；是以“落墨纵横”的笔意写天然野逸之景，画风即为徐熙野逸。他的这种画法打破了以精勾细染为主的表现手法，对后来的勾花点叶法的产生奠定了基础。北宋时期有以赵佶为代表人物，他继承了黄筌钩勒填彩，又兼取徐熙、崔白之长，画风工致奇巧、妍丽精密。从他的作品中已经可以看出勾花点叶法的雏形，勾线被纯墨色的表现所取代，线条弱化在墨色中，这正是从设色工笔到水墨工笔的发展。元代这个时期强调书画用笔同法，状物寄情，人才济济。有钱选、王渊的水墨花鸟，也有写竹的李衍和管道昇，还有画梅著称的王冕等画家。……