杨庆梅 张婉茹 耿玉新（大连工业大学 服装学院，辽宁 大连 116034）

鲁夫从模仿贝歇夫妇的类型学方法开始创作，客观冷静地观察外部世界，他认识到贝歇夫妇的方法在他们所创作的年代中是前卫的，正因如此，他需要寻找到适合自己阐释当下的创作方法，从而使他的创作具有“当代性”的价值。他不断探索摄影本身的特质，从摄影本质媒介入手，摸索并展示摄影媒介本身的可能性，甚至自身的矛盾之处，进而利用这些特性、矛盾等来摸索和展示摄影媒介本身的可能性。

一、严谨审视中的不断探索

鲁夫创作出的《肖像》《房屋》系列，承扬了杜塞尔多夫摄影学派的客观摄影。在1981年和1985年间，鲁夫拍摄肖像，由小幅黑白底片后来逐渐替换成彩色胶片，在创作过程中拍下了60张“护照”照片，拍摄对象是他25岁到35岁之间的同学。之后，鲁夫换大画幅相机以同样的方式继续拍摄，将之前彩色背景统一换上淡色背景，并将照片扩冲到2.1x1.65米的巨型照片。这组被称为“无表情”的作品后来成了鲁夫最著名的作品。随后的《房屋》系列，是他第一次应用了数字技术去重新扫描图片。1989年间，鲁夫通过挪用、置换、重组的手法，把童年时代对于星空的浪漫想象与摄影的理性客观完美结合，创作出具有浪漫主义色彩的《星辰》系列作品，巧妙地置换和消解了摄影对于现实不容置疑的权威性。

鲁夫放逐到现实生活，用敏锐的眼睛注视着生活中的每一个细节。19世纪，随时关注国际政……