王学明

摘  要：“程式”是包括晋剧在内的戏曲表演艺术的重要手段。生活是晋剧提取程式的重要源泉，人物心理、所处情境是塑造丰富程式的重要手段。高度的技艺化是提炼程式的手段，通过动作和语言的极度的夸张和變形来呈现形式美感，写意是晋剧程式最终的美学追求。

关键词：晋剧;程式;写意;虚拟;表演

晋剧俗称“山西梆子”，因形成于山西中部又被人称为中路梆子，它是山西四大梆子中流布范围最广、影响最大、流派最多的梆子腔类剧种之一。晋剧表演艺术和其他剧种艺术形式一样，同样是以典型化方法处理生活真实与艺术真实的关系，然而由于剧种特色和发展环境的不同，又形成了自身鲜明的特色。了解这些特色对于我们重新思考程式并创造新的程式有重要意义。

一、从人物心理和所处情境

来发展程式

京剧大师程砚秋说：“它（指程式）是依据生活逻辑，又依据艺术逻辑处理的结果。所以运用程式时，并不能从程式出发，而是要从生活出发，并不是用程式来束缚生活，而是用生活来充实和修正程式。” ①程式来源于生活，意味着必须从人物的心境、事境去巧妙发展和安排程式动作。比如程玉英在表演晋剧《三娘教子》中，根据人物性格和剧情矛盾冲突发展多次调整打英哥的程式动作。“有一次偶然看见一位母亲举棍打孩子，棍子高举却许久不落，只见这位母亲手臂、棍子和所坐的椅子都在不停地颤抖，于是受到启发设计出今天我们看到的‘拖椅表演。……