我国工笔人物画的历史较为悠久，最早可以追溯到魏晋南北朝时期。我国当代工笔人物画具有较强的生命力，它有效地传承和创新了工笔人物画线条语言，使其符合时代发展要求。目前，我国当代工笔人物画线条语言正在朝创新、发展和传承的方向迈进，这在一定程度上促进了现代绘画的发展。

我国当代工笔人物画具有十分独特的审美表现形式，并且在不同的发展进程中展示出不同的绘画风格。目前，我国画家正在积极探索和大胆创新当代工笔人物画。当代工笔人物画创作能够充分体现鲜明的时代特色，其中绘画的语言具有个性化色彩，并且不断实现创新和应用。

一、当代工笔人物画线条语言的发展趋势

在画坛中，工笔人物画具有十分重要的位置，随着我国社会经济的不断发展，当代工笔人物画也不断发展，工笔人物画在画坛的分量逐渐增加充分验证了这一点。20世纪80年代以后，我国工笔人物画在画坛中的地位明显上升，工笔人物画线条语言迎来了全新的发展机遇。

（一）继承了传统的线条语言风格

在继承传统线条语言风格的基础上，我国大部分画家有效吸收西方古典主义线条语言的发展理念，保证了人物形象的客观性和真实性，同时保持了线条语言的传统性。在工笔人物画创作过程中，画家仍然秉承着传统的绘画理念，遵循古代画论的基本要求，有效地应用“应物象形”“随类赋彩”“骨法用笔”。在全新的发展时期，美术得到不断发展，很多工笔人物画画家开始致力于改变传统的线条语言模式，试着探索全新的线条语言表现形式，创造出当代工笔人物画的全新形象。

（二）探寻创新的线条语言表现

随着我国城市化进程的不断加快，人们越来越向往田园牧歌的生活，包含强烈历史文化积淀的作品逐渐成为人们的一种审美取向。随着西方线条语言的不断深入，工笔人物画将传统理念与当代语境有效结合，充分发挥其独特的艺术表现形式，实现了独特的艺术价值，加快了工笔人物画线条语言转型的速度。随着市场经济的发展和教育的进步，我国画坛出现一片繁荣的景象，工笔人物画创新力度也不断增加，进而产生出全新的线条语言，这些线条语言与中国传统的工笔人物画风格不同，同时与深入传统的线条语言风格保持一致。

二、当代工笔人物画线条语言的弱化

时代文化语境的变迁是艺术形式变革的根源。20世纪上半叶，我国受到外来文化的侵入，在一定程度上打破了传统绘画的封闭圈，加快了中国工笔人物画现代化的发展进程。自此以后，我国工笔人物画画家开始积极探索和创新中西方融合与发展的道路，直到今天仍然在不断探索和追求。东西方艺术文化的碰撞实现了双方的交流和互补，在这种强大的背景下，当代工笔人物画线条语言发生较大变化。当代工笔人物画对线条语言的弱化主要是指在当代工笔人物画中不会在使用传统的“书画同源”的理论，而是画家要根据主观的需要支配画面形式的构成，导致这种情况出现的主要原因是绘画工作材料的使用范围不断扩大，人们越来越重视画面的视觉效果，以色块为造型骨架的绘画技法不断发展。在营造工笔人物画的画面时，将原有的线描轮廓转变为色块结构，重点突出画面上的色块对比。需要注意的是，这种色块中带有一些装饰的成分，并且是平面的，色块间的对比充分表现出画面上的视觉效果。这种绘画模式完全改变了传统的用线方式，有的人物画即使有線，也与传统绘画的差距较大，这些线慢慢转变为画面中色彩块面间的边缘线，并且以色彩之间的界线形式存在，发挥着平面构成中点线面线条的作用。

画家胡明哲对当代工笔人物画中线条的功能和性质进行了总结，他认为线只是画面语言其中一个因素，线必须与肌理、色、面等因素保持协调和共存。线可以代言轮廓和功力，它可以是边线，可以变得极为草率，可以变成狭长的实体，也可以是两个色块相夹中的虚体空间或者色的图案。由此可以看出，在线的摒弃和弱化过程中，大力追求色彩块面的表现力，可以有效突破传统工笔画以线造型的艺术法则，进一步发展和拓展传统工笔画审美的理念和创作的观念。以著名画家胡明哲为例，其作品具有符合时代审美的现代感，她的作品《读》有效应用色彩块面，饱满、浓烈的地表现色彩，具备十分强烈的明度，通过生动的色调更加形象生动地表现出读信女子的心情。由此可以看出，画面中的线不是传统的工笔画中造型的线，而是由点和面构成的造型之线。通过合理的、精心的布置色彩块面，绘画作品富有情趣的生活气息进一步增加。

三、当代工笔人物画对传统线条语言的继承和发展

在传统的工笔人物画中，线描风格的严整性是重要的审美特征，但不是最终的目的。为了实现刻画的形具神生，人们要精细地刻画具体形，通过精微写实的刻画形来完成线条语言任务，进而营造出传神的最高境界。人们从古代人物画作品中可以看出线条语言表现出的物象形体的量感、质感，发挥其实性的功能。

张萱的《捣练图》使用柔韧的、圆转的线条，更加真实地展示出宫中妇女丝织衣物的质感。这幅画精准地表现出人物造型的严谨工细以及画家高超的写实水平。画家张萱用线稳重且具有较高的准确性，线条十分流畅，通过使用细劲轻柔的线条来勾画出软绵的、轻薄的服饰，充分体现出罗薄透凝脂的真实感觉。北松画家李功麟在线描艺术方面颇有建树，它在使用吴道子和顾恺之描绘方法的基础上，略加顿挫方折，有效地结合吴道子的雄壮与顾恺之的柔和，进一步创新和发展了线描技法，更加精准地塑造了物象形体结构。李公麟在《五马图》中有效应用线的造型，成功塑造出马与人物的形体神态和结构特征，通过使用有韵律变化的线条真实地表现出马的骨骼结构，肌肉的空间感、量感和质感。

当代工笔人物画受到西方写实绘画的影响比较深刻，进一步丰富和创新了线条语言的表现形式。在西画中，线条语言起着十分重要的作用，它深受物象的限制，属于一种形体。在西方写实画造型特点的影响下，我国工笔人物画线条语言的界形和功能得到进一步拓展，同时线条语言提升了造型的严谨性，充分表达出对象的肌理和质感。语言线条充分展示出空间感，通过虚实变化和线型的干湿走向暗示出形状的深度关系，通过重叠、藏露、穿插线条来充分表现层次感，通过转折顿挫和快慢来表现韵律和运动节奏，通过展示粗密关系来说明黑白色阶的感觉。当代工笔画线条语言主要分为两种：一种更加侧重于线条的美感，重视线条疏密关系和曲直动静的表现，充分体现出线条的节奏美、意趣美和韵味美，追求线条的形式美感。另一种是侧重于造型对象的质感，在西画的影响下我国的人物工笔画线条语言进一步拓展，充分塑造了鲜明的主体，体现出描绘物象的光感、质感和体积感。

四、结语

在我国当代工笔人物画中，线条语言表现形式具有多样化的特点，可以充分反映出画家从不同角度，使用不同方式对工笔人物画的探索和创新，充分体现出线在当代工笔人物画中的内涵。目前，如何评价和创新工笔人物画中的线条语言是我国工笔人物画发展和创新的重要课题，人们要积极为中国工笔人物画的创新注入活力，使其具备明显的时代特征。

（黄山学院）

作者简介：喻竹（1987-），男，安徽黄山人，硕士，助教，研究方向：美术。