摘要：元代是中国山水画发展史中的又一个高峰，起着承上启下的作用。王蒙作为元代四家之一，对后世山水画分发展产生了巨大影响，对其绘画风格进行研究十分必要。本文将王蒙绘画风格形成的原因纳入元代山水画审美的变化的环境中研究，同时将王蒙绘画师承作为其风格形成研究的切入点，对王蒙各个阶段的风格特征进行初步探索，对王蒙绘画风貌做了简述。

关键词：元代;王蒙;师承;风格特征

一、元代山水画的思想转变

中国山水画由隋唐源起到宋代发展，形成了较为完善的山水画理法，元人在继承宋人理法的基础上，不断提炼笔墨，笔墨个性化语言更加鲜明，山水画至元代到达一个新的高峰。元代山水画发展与绘画思想转变是分不开的。

一方面，这是由元代异族统治的时代背景所决定的。森严的等级制度几乎断绝了汉人入仕途径，大部分文人隐居山间，以艺术作为载体抒发胸中逸气。因此，“隐逸”成了元代山水画的主题之一，审美方式逐步由“外观”转为“内照”，更加强调个性和情感的表达，绘画面貌由工整严谨的院体审美向逸笔草草的个性审美转变。

另一方面，在赵孟頫托古改制运动的倡导下，强调绘画贵有“古意”。他在《松雪斋文集》中谈道：作画贵有古意，若无古意，虽工无意。今人但知用笔纤细，傅彩浓艳，便自以为能手，殊不知古意即亏，百病横生，岂可观也？无所作画似乎简率，然识者知其近古，故以为佳。“古意”就是去雕饰，回归平淡天真，这也为了元代绘画思想的重要组成部分。

王蒙作为代表人物之一深受元代绘画思想的影响。

二、王蒙绘画的师承

王蒙作为“元四家”中密体山水的代表，在中国山水画史上起着承上启下的作用，王蒙师承可以分为师承家学和师承传统。

在传承家学方面，王蒙本身对其外祖父赵孟頫非常敬重，和赵氏一门的关系却非常紧密，在其题赵彦徵所画《三马图》中云：“王蒙在文敏公为外祖，总管为母舅，知州为表弟，岂也敢品题哉，实识悲感之诚耳。”从中可见一斑。王蒙早期的《溪山风雨图》，泛学各家风格，在用笔上和构图上却受赵影响较深，赵《鹊华秋色图》中华不住山“荷叶皴”的用笔对王蒙形成“解锁皴”的用笔风格影响是直接的。明董其昌在《画旨》中提道：“王叔明画，从赵文敏风韵中来”。

在师承传统方面，王蒙通过学习赵孟頫上溯董源，巨然，同时兼溪荆浩，关仝，李成，郭熙等人，王蒙在山体的处理则吸收了巨然的长披麻皴，在点法上吸取了巨然的破笔点，形成了自己牛毛皴的雏形，在树法上吸收了董源岸边丛树的画法，笔调书写性更强，更加清灵飞动。在坡岸处理上吸收了董源短披麻皴处理方法，处理上更加形式化，简洁化。

三、王蒙山水画风格特征

王蒙各时期绘画风格多样，与同时代的黄公望、吴镇、倪云林等人相比，三家均多用水墨，空间“留白”较多。在形式上以色取胜，在笔法的运用上，王蒙用笔较重且细密交织，与三家迥异。

在绘画题材上，根据王蒙的山水作品命名和绘画内容分类，大概可以分为生活类和隐居类两个大类，在生活类山水中主要有读书和游历两种生活状态，读书题材的绘画主要有《东山草堂图》《秋山读书图》等，此类作品大多是单独文人的读书著说，或是文人雅居闲游等。游历题材的绘画主要有《太白山图》《丹山瀛海图》等，此类作品通常描述访僧寻道的一次经历，种种以寺庙和道观为画中主题对象，从中可以找到明确的有访的路线。隐居类的山水主要有《青卞隐居图》《具区林屋图》等，作品中的屋舍点景人物有一种家庭式的感觉，通常描绘妇人和文人屋中读书，一派林泉生活的景象。

在构图方式上，以立轴山水居多，其次是手卷类。构图以高远和深远两法为主，画面构图以一组树木和近处坡岸为主，或置茅屋与树旁。山脉中间以溪流穿插，呈“s”形层层叠加而上，远处交代水源的位置，或置远处房屋，或置瀑布，布置水源处也是画面消失点的位置，主峰安排在画面一侧（大多在画面的右侧），并将题跋置于画面另一侧（左侧较多）。在横卷绘画中，主要以树木和建筑为主，将建筑置于一片松林中，树木以此排开，高低错落，各有姿态。主要借鉴了董源山水的构图方式，在相类的形式语言中，体现微妙的变化，也是元代绘画“平淡天真”审美的一种具体表现。

王蒙在笔墨运用上以密笔重墨为主，融入篆书和草书笔法。在树法的表现上，显得十分细密，这种“细密”并非在细节上的深入，用笔上干湿结合，在重墨干笔勾勒后复加淡墨湿笔，融为一体。他很少使用长线条勾勒，善用短线或断线，相互交织，似“麻绳”相互交织在，将虚实转换体现在画面的每一个细节中，虽然繁复交替，笔性上却是潇洒简率。在石法的勾勒上大体有两种样貌，一是如《太白山图》《具区林屋图》等作品（早期或中期）。用重墨或焦墨勾出石头的轮廓及脉络，主要以勾勒为主，皴擦较少，以重墨點苔，石面直接用湿笔连皴带染，设色，形成苍润的感觉。二是如《青卞隐居图》《夏日山居图》等作品，用淡墨中锋勾勒山石，减弱了岩石之间界限分割，干笔皴擦，最后，用重墨点出岩石之层次，湿笔染之，表现出江南山水植被蓬松茂密的视觉效果，此类作品大多以水墨作为主要表现方式。

另外，王蒙在元代山水画中笔墨中加入了丰富颜色的绘画元素。大部分作品看来多表现秋景，并将藤黄、朱砂、朱標等较为鲜艳的颜色晕染，通过鲜艳色彩的运用，很好地解决了王蒙画面单纯重墨和焦墨过于单调的问题，在墨与色之间找到了一个很好的平衡点，形成了其独特的风格。

作者简介：何翔，中央美术学院。