崔卓颖

摘要：随着社会的发展，影视已经成为我们生活中必不可少的一部分，在信息化时代背景下，我们每个人既是导演、又是观众，生活中发生的很多细小事情也成为影视故事发展脉络的索取线索，在这些故事的背后，有很多值得我们深思的问题，本文旨在围绕贾樟柯执导的短片《一个桶》，从文化符号、艺术表征两方面进行探讨。

关键词：文化符号;艺术表征

贾樟柯导演拍摄了一部短片《一个桶》，片子一播出迅速在网上掀起了一股关于亲情的热潮，这部片子讲述了在春运期间一位母亲为孩子准备了一个特殊“桶”的故事。片子时间虽短，但意义却非同凡响。春节是中国传统节日之一，一家人团聚、吃年夜饭、看春晚这些都是必不可少的仪式。当前行人踏上回家与返程的那一刻，我们的心中多了份前者的喜悦与后者的不舍，在影片中贾樟柯是如何以春节为切入点，通过主人公提着母亲准备的桶回到城市角落，以此刻画出浓浓亲情的。那么在新媒体时代，又是如何从影视文化的角度诠释这部短片以此获得重大的反响呢，让我们一起来探讨下。

一、文化符号坚守的亲情

“物”可能在叙事中成为一种符号，被用作社会、历史、文化的隐喻，在《像客体那样思考：维多利亚研究中“物理论”综观》一文中，詹尼佛.萨图尔回顾了从上世纪80年代以来西方学界对维多利亚叙事作品中“物”的相关研究，认为该项研究经历了三个阶段：首先是把“物”的叙事功能与马克思主义的商品文化理论联系起来，探讨作为商品的“物”与工人、生产方式以及消费之间的关系，其次走向更广泛的物质文化，尤其是消费文化理论，最后围绕“物理论”，不再强调物的商品属性，而是致力于“解释主体和客体之间的关系，”以描述作为能指符号的物的复杂性。

在这部短片中，出现了很多细小物件，这些物件作为影片的叙事符号，一定程度上展现了妈妈对儿子的爱，如：妈妈背上背的菜篮筐、鸡、桶、胶带、手套、鸡蛋、沙子，片头妈妈背着一筐菜从山坡上下来回到家中，菜在我们眼中或许只是一顿饭的食物配料那么简单，但在片中可以看出妈妈希望在儿子临走前，为儿子做一顿特殊意义上的饭。那菜筐的重量与母亲对儿子深沉不舍的爱形成平行剪辑，用胶带将装满鸡蛋的桶缠绕了好几圈才放心让儿子拿走，这缠绕好几圈的胶带代表了母亲对儿子坚实的爱，还有母亲给了儿子一双比较陈旧的手套，母亲担心桶太沉、儿子路途遥远会伤到儿子的手，用沙子做底衬装满鸡蛋的桶，每一个鸡蛋上面都有母亲亲手标志的日期，一来鸡蛋代表了母亲希望儿子每天烦劳工作的背后用鸡蛋做营养补充体力，二来希望日期可以起到警醒儿子每日食用，一个桶贯穿了全片，每个细节都流露着母亲对儿子亲情的表达。贾樟柯导演一如既往的从小人物、小事件入手，表现传统亲情、爱情走向，鸡蛋、菜筐这些带有中國传统食物的符号表征，通过影视方式将中国传统文化呈现给受众，想要透过片子告诉在外的游子，城市背后的繁忙伴随着无处不在的浓浓母爱，我想这也是贾樟柯导演想要表达的。

二、人类精神产品的艺术表征

与一切艺术的本质一样，影视艺术也是“人本质力量的对象化，”是人主体性的一种自我实现和“认识你自己”需要的产物。正如法国电影理论家巴赞指出的，电影和造型艺术的产生的一样，都是出于人类“用形式的永恒去克服岁月流逝的原始需要。”艺术是“认识自我”的一面镜子，是我们在日常生活中精神维度、发展全面、人性复杂的内在尺度。在《一个桶》中，我们可以看到自己的影子，和父母告别时的场景，我们拉着很重的拉杆箱，手中再拎几个大包裹，母亲还是不断给我们塞东西，生怕给我们的不够多，望着我们远去的背影，母亲眼睛含着不舍泪光，直到目送到背影消失之时，每次想到这样的情景，不禁感慨岁月流逝之快，春运是中国人最为集中的一次人数众多的车站集聚地，也是每位游子每年所经历的，今年春节微博上有一则话题，有一种爱，是春节过后妈妈装的后备厢，踏上返城的游子们，高速上的后备厢、火车上的行李箱，每一个临走的行囊，都装满了沉甸甸的爱，那么沉甸甸的“桶”也是母亲对儿子满满的爱。片中从家乡返城路途中儿子要经过摩托车、轮船、汽车三种交通工具，才能抵达城市住所，出行工具的不同，代表了乡村到城市的变化，这些在平常不过的生活模样，却在影视荧幕和屏幕上呈现了出来，可以说是对真实生活的一种艺术写照，用镜头的方式更为具象化的呈现给大众。

三、结语

用亲情来加深人们对影视作品的印象，是当下作品脱离内容同质化弊端的方式之一，同时也是影视作品传播符号文化、表现艺术特征、传播正确主流价值观的渠道，随着社会发展，人们生活水平的不断提高，相应的感知力、认知力、辨识度、欣赏水平都在潜移默化中发生着变化，对影视作品的要求也会提高，在未来会出现更多让人赏心悦目的作品，以此向人们传达更多正能量、美好的价值观念。

参考文献：

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[3]杨程越.浅析短片《三分钟》和《一个桶》中的传统家庭伦理观传播[J].西部广播电视，2019 （04）：145-146.