科学和艺术的问题发展改变了人的状态和人与世界的关系，而且还将不断地有更大的发展。

怎么来看待这个问题？有两种不同的方法。一种方法是按照现在的社会分类法，就是把计算科学、材料科学、生物工程学作为第四生产力的主要“现象”来讨论问题。就像我们谈到工业时代的时候都是讨论蒸汽机，其实蒸汽机只是工业时代中很小的一部分。这就是一种方法。但我觉得这种方法不妥，因为根据我们现在对资本主义社会所作的深切认识和反省，包括对一些国家资本主义社会的认识和反省，发现之所以出现这样的一些项目的发展，很大程度上是出于国与国之间国际政治和资本市场的需要。国际政治间的需要主要出于军事的较量；而资本市场的需要主要是被投资和经营催生出来的，它其实并不是因为本体的性质，而是因为它被运用和需要的程度，所以说第四生产力的代表未必是第四生产力的核心，而是最时髦、最受欢迎或者最有盈利性的东西。

刘昕是这样陈说她的作品以及她对于科学艺术的理解的：

“罗德岛毕业后去了麻省理工媒体实验室，更多算是一个研究员的工作，偏向于科技研发。我有两块的工作：第一塊的话是作为艺术家本身的艺术创作；另外一部分，是自己在科学方面成长为一个专业的研究者和工作者，为什么需要这样？因为我还是很认真地去发论文，好去研究一些新的技术，就像你是画画的一样，你可以说你是一个当代的画画的艺术家，大家现在虽然是什么样的你都可以画，但是呢你可能还是需要一个基础的，比如素描写生这样的一个训练。所以在我自己的眼里，如果我是要去做技术的话，那可能本身在技术领域还是要有磨炼，不然的话就好像喧宾夺主，或者说自己以为对这个领域有所了解，但并没有真正深入到本质，包括科学家的圈子里。

我比较关心的就是自我的建构，就是说我自己这个概念是怎样形成的。首先第一点‘从感知的方面来讲，我现在在说话，我可以听到我自己的声音，我知道是我在说话，而不是其他的人，甚至是说如果我拿了一个麦克风，这个声音从音响里面放出来，我仍然知道那是我自己的声音，它是一个对自我感知系统的认知。作为一个中国人，作为一个艺术家，那我还有文化上的、历史上的认知。然后如果我去到大自然或者是去到火星，那我还知道我是一个地球人，我不是一个猴子，我是一个人。所以我觉得这个自我认知它是在一个对比的过程当中发生的。我的很多作品其实是挑战自我认知，在这个科技语境下或者科学发展的过程当中，我们对于‘我’这个概念的认知不断变化的可能性。

我第一次接触虚拟现实的作品是把自己变成一棵树。它整个的这个过程就是成长为一棵树，没有任何多余的剧情。从一个种子，慢慢长成一棵树，整个过程中你可以看到热带雨林里面的很多动物，但你什么也干不了，因为你就是一棵树，你只能挥挥你的树枝。但这个作品很成功，因为我们在整个的7分钟的体验当中，非常精确地把一些体感的经历传递给了观众，从土壤，到下雨时整个地表全部都震动起来，整个人在雷电之中。再慢慢离开土壤之后看到了太阳，感受到了温热的空气……这些细节做好了，这种感触会让每个观众自己把故事放进去。”

傅云义教授的材料实验是从纳米的认识开始的，他首先陈述他的研究领域，讲了碳纳米材料的故事：

“对于碳，最熟悉的是我们小学用的铅笔。如果把铅笔的痕迹放大，就可看到石墨，是层状材料。每一层中的碳原子构成六边形的蜂窝结构。若甲烷分解，碳原子会在铜箔等金属表面形成单原子层的石墨碳，厚度约在0.3纳米。若其面积足够大，转移至硅（表面含二氧化硅），借助反射光，肉眼就可看到石墨烯薄膜。石墨是三维结构，石墨烯是二维材料，碳原子是sp2杂化的，碳原子之间共价键相连。假设将石墨烯卷起来，就变成了中空、无缝的碳纳米管，最小直径可在1纳米左右，大约是头发丝直径的万分之一。它既可以是半导体（用于制作晶体管），也可以是互连的纳米导线，其最高可承载的电流密度高于铜或铝的百倍，科学家尝试利用这种材料做集成电路。美国宇航局曾有个设想，如果在地球和月球之间搭一个缆车索道，不用火箭，咱们坐缆车就可以上月球，那么牵引缆车的绳索无法用现在的不锈钢钢丝（自重就会拉断绳索本身），但可用碳纳米管束纺成的绳索来牵引缆车，因为碳纳米管轻，其密度约为钢铁的1/6，但强度相当于钢的100倍。还有，借助单层的石墨烯和五边形缺陷，弯成曲面，可形成一个球状分子——碳60，60个碳原子形成的分子结构像足球一样。如果将碳60分子塞进碳纳米管内，可形成新的碳纳米结构——豆荚结构，填充的碳60分子会改变碳纳米管的电子结构。碳纳米材料在信息领域的应用广泛，碳纳米管可用于制作晶体管，晶体管是一种开关，具有放大的作用。现在的电脑芯片最基本的单元就是硅基晶体管，集成电路就是无数晶体管搭建的复杂电路。电脑性能如何，取决于集成电路的规模，即晶体管数量。碳纳米管还可以做逻辑电路，即电脑中具有操作功能的一个单元。手机和各种飞行器中的芯片，都需要它。此外，纳米管也可以用于柔性的集成电路，现在的电脑没法弯曲，但是将来电脑就有可能可以弯曲、折叠，包括显示屏。刚才提到的像薄膜一样的石墨烯，可用于高速电子器件，由于它是透明的，同时又导电，可以做显示屏、触摸屏，也可以制作光源，人类早期的灯泡就曾用碳做过，现在可以用单原子层的石墨烯来做。我们可想象一下碳纳米材料在柔性领域的应用，若石墨烯与现在有机发光材料结合，就可以做成柔性的显示屏。将来的电视就有可能像纸一样薄，也可随意贴到任何一个墙面上。所以新材料可改变信息技术领域内的原有概念，也可以服务于信息技术。”

无论是刘昕的一棵树，还是傅云义教授的碳纳米材料和液态镓，他们在整个项目实施之前都找到了一次机会在美术馆里面进行实验，如何关联得上，自由在一起碰撞才会发现。其实这并不是一种运用，也不是一种发表，而是一种探索的可能，这就涉及美术馆的特殊的意义和功能，因为在美术馆里是有特权的，所以才能由此中转，中转站中才能做“超级实验室”。美术馆的最新功能，即第四功能，就是实验。一些政治、道德、生理等方面的行为，如果是在美术馆的有限范围之内，是可以得到特许进行实验的。也就是说，在博物馆的开放时间之内，只要保证人身安全，有受测者的自愿签字，就可以在博物馆内进行。比如我们可以让志愿者进入美术馆，只要在这个空间里给他服一种药，吃一颗下去，就会瞬间变成同性恋。我们会找很多的志愿者来吃这个药，然后看你变的程度怎么样。但这种药是可逆的，只要出门前喝一杯水或者吃一颗解药就能够恢复。这种药只在美术馆里才能用，不发不卖。也许等你吃过了解药以后才会告诉你，这其实只是一个安慰剂，没有任何药性的糖丸而已。那么，到底是药物起作用，还是你本身就有这样的倾向，这就是所谓美术馆的特权。