戴定澄

（三）键盘和声的主要织体

1.众赞歌式（和弦式）

这种音型较早出现在15世纪弗兰德乐派作曲家的作品中，比如在声乐类复调作品的部分段落中，重视多声部纵向结构的点与点的同步进行，强调和突出歌词表述在该段落的清晰性，同时可以与其他音型的段落，如模仿复调织体等形成对比。而在之后的16世纪欧洲各国宗教改革的浪潮中，由于这种类似于主调织体的表述方法同宗教改革中的音乐呈示理念较为吻合，更适合由会众共同歌唱（有时则由会众唱第一声部，管风琴伴奏下方多声部）而得到较为普遍的运用，其中典型的例子是德国的众赞歌（Choral）,其以“放弃各声部个性节奏为特征”①。经过巴洛克时期的过渡，在古典或浪漫乐派甚或印象派作曲家的作品中，这种方式被转化成典型的主调和弦式音型，以表述音乐作品中特有的情绪。

例4 贝多芬《第八（悲怆）奏鸣曲》第一乐章

2.和弦分解式

顾名思义，是和弦各音以必要的方式、不同的顺序先后出现的音型表述方式。

例5 肖邦《幻想即兴曲》（Op.66）

3.半分解式

即根据作品的情绪需要，将和弦做部分音程分解的形态。

例6 舒伯特《即兴曲》（Op.142，No.3）

4.节奏型柱式

这也是较多使用的音型，通常会先出现和弦的低音，之后按一定的节奏需求呈现上方和弦音。

例7 G.兰格《花之歌》

5.和声对位式

这类音型具有一定程度的复调织体意味，较多使用和弦外音、在声部之间采取交错节奏为特点。然而，同典型的和声以对位手法构……