吴怡人

摘 要：近些年来，随着依托泛在互联网技术建立起来的沉浸式传播生态的不断完善，新主流电影的发展也步入了一个“新”阶段，呈现出一些不同以往的“新”特点。本文将以沉浸式传播生态为背景，以近几年具有代表性的新主流电影为分析对象，试图挖掘出融贯影片当中的新主流电影话语权的让渡与收敛，并指出其背后的必然性。同时，期望能够为我国新主流电影的良性发展提供一些思考。

关键词：新主流;沉浸传播;话语权;让渡;收敛

中图分类号：G20    文献标识码：A     文章编号：1672-8122（2019）07-0107-06

马宁早于1999年就在《当代电影》上提出了“新主流電影”的概念，在马宁那里，新主流电影被认为是一种充分利用本土“俚语环境”的低成本、有新意的电影。经过了19年的发展，无论是社会大环境还是媒介传播生态都已经和19年前不可同日而语了。因此，学界目前关于新时代语境下的“新主流电影”的定义和范围尚存争议。但就其实质而言，都趋近于国家指导和支持的电影这一认知上。北京师范大学大周星教授认为，“主流电影包含了广义和狭义上的差异理解，就广义而言，新主流电影泛称我们时代潮流中符合主导因素、主导价值的电影，而就狭义来说，则指以主旋律为主要创作中心的电影”。

在本文中，笔者将以周星教授给出的狭义上的新主流电影为研究范围，重点以近些年引起较强社会反响的《湄公河行动》《红海行动》《建国大业》《建党伟业》《建军大业》等具有较强意识形态色彩的影片为分析文本。……