江晶晶

摘要：《后宫甄嬛传》作为网络小说中的成功者，不失为一部成功的大众文学作品，但在商品化时代的网络创作的浮躁背景下，《甄嬛传》也存在一些缺失。本文结合《甄嬛传》的创作背景，从语言、人物两个方面对《甄嬛传》的创作成就进行了研究，也指出了《甄嬛传》存在的不足。

关键词：《甄嬛传》;概念化的语言;简单化的人物;商品化时代的网络创作

《甄嬛传》小说的成功，很大程度上来源于作者对《甄嬛传》的诗性建构。《甄嬛传》中运用了大量的古典诗词，小说氛围优美精致，造就了一场华丽铺张的阅读盛宴。但是，对华丽文风的过分崇尚，也给《甄嬛传》的创作带来某些缺失。

一、华丽却流于概念化的语言

《甄嬛传》的语言十分华丽，这一方面来自于作者在小说中对古典诗词的大量化用，另一方面来自于作者对于古典语式、语气的模仿。

在语汇、语言习惯上，《甄嬛传》明显受到明清小说语言的影响。例如小说中写到甄嬛打发不忠的奴才离开自己的一段：

流朱冷笑一声：“好个身不由己，我却不知道这世上竟有牛不喝水强按头的道理！”

“牛不喝水强按头”这一成语即出自《红楼梦》。《甄嬛传》在语言习惯、语言结构上，也采用明清小说体的形式：

我“噗嗤”笑出声来：“真真是張猴儿的油嘴！”

“猴儿的油嘴”出自《红楼梦》第三十八回：“这猴儿惯的了不得了，拿着我也取起笑儿来了！恨的我撕你那油嘴。”“没的”表示的意思是“休要”，“没的……”这样的说话习惯在明清小说中常常出现，但与现代人的说话习惯明显不符。

《甄嬛传》的作者在古代文学方面颇有造诣，在《甄嬛传》中随处可见对古典诗词的化用。这些古典诗词的化用，增添了小说的文化内涵，形成了一种古典的语言氛围，与小说内容正相吻合。

但《甄嬛传》对古典语言范式也存在着过分依赖的倾向。且看下面一段：

满座花红柳绿间，皇后气质高远宁庄;敬妃姿态丰柔颐和;欣贵嫔爽朗明快，令人观之可亲;眉庄是宁静幽雅，令人见之意远;曹容华明眸含羞;秦芳仪纤腰如束。

在这一段中，作者形容妇女神貌多采用现成已有形容词，例如“高远宁庄”、“丰柔颐和”、“宁静幽雅”，或采用古典文学中的已有语言范式，例如“明眸含羞”、“纤腰如素”。皆是古典文学中常常用来形容妇女美貌的词语。

语言在被反复使用中，会失去最初的新鲜感，变成一种机械化的反应。将文本的背后作者想要表达的东西本身看作是一种事物，这些形容词就像事物外面的包装。一开始，人们会通过包装去感受事物，认识事物，但当包装被反复使用，我们便只通过包装去识别事物，只通过事物的初步特征去识别事物，我们只看到事物的表面。在这样的感觉的影响下，事物首先在作为感觉方面减弱了，随后在再现方面也减弱了。正是由于对词语的一贯感觉使人们省略了对事物本身的体会与感受。正如文学评论家维·什克洛夫斯基在《艺术作为手法》一书中所说，“艺术的目的是提供作为视觉而不是作为识别的事物的感觉，艺术的手法就是使事物奇特化的手法”，作者往往需要通过陌生化的手法来使增加感觉的困难和时间，使读者充分体验事物。《甄嬛传》的作者大量使用现成已有的语言、意象，事物给人的微妙的感觉被简单的形容词一笔带过，缺少感官上的细腻描摹，这样一来使得小说在内蕴上缺少作者独有的体验与表现，显得空洞乏味;二来使得读者在阅读过程中缺少陌生化的审美体验，使得小说细节缺乏感染力。

二、类型化、简单化的人物形象

在小说作品中，人物的塑造占有重要的地位。有些文论家甚至将人物放在比情节更重要的地位上，“假如我们不承认情节是通过人物为欲望所支配的抉择来发展的，那就几乎想不到什么才是情节的发展。”（1）但是，在小说叙事中，情节的复杂性与人物性格的复杂性往往成反比：“假如要强调行动或情节的复杂性，人物的塑造就会相对弱一些，比如侦探小说;反之，以刻画性格为主的心理小说中，由于强化了人物的塑造，情节便居于相对次要的地位。”（2）

《甄嬛传》是作为网络小说出现的，网络小说娱乐性极强，读者在选择阅读网络小说时，很多时候是为了获得阅读的快感。作者为了取悦读者，往往不遗余力地构造精彩的故事情节。《甄嬛传》致力于将女主人公置于险境迭生的斗争环境中，构造离奇的情节，这使得《甄嬛传》对于人物形象的塑造稍显薄弱。

《甄嬛传》的创作中，既有圆形人物，也有扁形人物，圆形人物与扁形人物在小说中共同结合，建构了这部后宫斗争的宏大图景。圆形人物与扁形人物，是E·M福斯特在《小说面面观》中提出的观念，“一部内容复杂的小说，往往既需要圆形人物，也需要扁形人物。”圆形人物是指由多种性格元素组合而成的人物形象，性格多侧面、多层次，灵魂纵深开掘，动态变化。扁形人物是指“作者围绕着一个单独的概念或者素质创造出来的”人物，人物自身的素质或特性一般比较简单，个性单一，趋向类型化。在《甄嬛传》的创作中，小说的女主人公甄嬛是作者塑造的一位圆形人物，初入宫廷时甄嬛是一位对爱情怀着浪漫理想的纯真少女，在经历皇帝的薄幸和宫廷的残酷斗争后，甄嬛变得深谙机巧权谋，成长为一位心狠手辣的权谋家。而《甄嬛传》中其它人物则大部分是扁形人物，是围绕着单一的观念或素质塑造的类型化人物形象。诸如华妃，在作品中的特点就是骄横跋扈，痴情愚蠢;玄清（影视剧中为果郡王）的特点就是吟风弄月，自在逍遥;胧月公主聪明机灵等等。

有时出于情节需要，作者对于人物形象的塑造较为随意，缺乏推敲，使得人物出现了明显相悖于常识的特点。

原著中有这样一段：大周接待外族（赫赫）使臣，外族使臣挑衅大周，在酒宴上出了“解开九连玉环”的难题，满朝文武无一人能解开，胧月公主自动请缨，称自己能解开九连玉环，在拿到九连玉环后，却将九连玉环摔碎：

赫赫使者瞠目结舌，惊道：“你……你……这九连玉环价值连城。”

胧月仰首道：那又如何？你只求解开之法，并未说要不伤这玉环。她傲然道：“何况你所说练成之物，孤自幼看惯得多，何必为一玉环失了使臣气度，叫人觉得赫赫小气。”

在小说中，胧月公主只是一个六岁孩童，虽是聪明机警，但这种聪明机警却显得过分成熟了。在这段对话中，胧月公主的言谈举止显然超出了一个六岁孩童的认知水平。六岁的孩童很难以对国与国之间的关系有清晰明确的认识，而引文中胧月公主的对答却体现出对外交关系的深刻理解，以至于犀利的辞令令外族使者无以应答。这种对人物性格的处理未免有些简单化，给小说留下过重的虚构痕迹，艺术真实与生活真实间相去甚远，影响了整体的小说质量。

《甄嬛传》不失为一部成功的大众文学作品。在商品化时代的网络创作中，《甄嬛传》不以感官刺激来煽情，不以噱头来哗众取宠，仅仅依靠诗性的故事建构获得了大众的欢迎与认可，实属不易。但《甄嬛传》对诗性的过分追逐也给《甄嬛传》带来某些缺失，一方面，对古典语言的过分借用使得小说语言流于概念化，小说在内蕴上缺乏作者的独特体验与表现，语言流于辞藻的堆砌。另一方面，对曲折的故事情节的过分追逐又使得《甄嬛传》在人物塑造上略显粗糙，为了迎合情节的需要，人物特征不符合人物发展的内在伦理。这些给《甄嬛传》的艺术质量带来了影响，但并不能否认《甄嬛传》在80后的网络创作中带来的积极探索。作者流潋紫至少开始兼顾到大众文学的内在特点、时代卖点与文学审美品格之间的比重关系，对于80后作家的网络创作来说，这是一个值得鼓励的积极姿态。

注释：

[美]R.V.卡西尔著，朱纯深等译：《情节：在今日小说中的地位》，建狄克森、司麦斯合编《短篇小说写作指南》，辽宁教育出版社1998年版，第127～128页。

《文学理论导引》，王先霈、孙文宪主编，第84页。