韩 敏，赵海明

(西南大学新闻传媒学院，重庆400715)

短视频以操作简便、内容表达生动，易于分享和传播，成为当前移动互联网用户最喜欢的自我表达与社交形式。2011年，“快手”短视频APP的上线，标志着中国短视频行业发展的开端。近年来移动互联网的发展、智能手机的普及和线上社交应用的成熟，2018年短视频行业呈现井喷态势，短视频用户达6.48亿，占整体网民规模的78.2%。[1]

娱乐短视频中，视觉文本的表演空间较多为日常生活场景，与用户具有较强的亲和力。观看者通过点赞、评论、关注等方式，与表演者之间建立良好的互动关系；短视频提供的本地栏目、分享功能，则进一步扩大用户线上社交的范围。在短视频中，用户既可以是内容消费者，也可以是内容生产者，用户可以更便捷、自主地参与到文化生产中，通过创作、加工和传播UGC内容等参与式文化实践，建构了民间话语的生态景观。

模仿是较为简便的内容生产形式。短视频中，表现为对流行歌曲的翻唱，对某种热门舞蹈的学习，或是对搞笑动作的模仿等。短视频用户模仿行为联通了媒介空间和现实空间，模仿实践成为影像媒介的特定文化场域；[2]同样地，作为文化场域的模仿实践也延伸到了现实空间，模仿亦是短视频用户参与文化实践的普遍方式。本文主要探讨娱乐短视频制作者的模仿行为以及探寻其模仿动力机制及其意识形态本质。

一、互联网世界的模仿与模因

关于“模仿”的表述最早见于古希腊的文献中，柏拉图认为，艺术家是对“现实的床”的模仿，距离“床之为床的理念”还比较遥远。……