【摘要】王迪是我国著名古琴家、民族音乐学家，自幼受业师承于九嶷派古琴大师管平湖先生门下，在古琴演奏以及古琴打谱、指法考证等理论方面皆得到了管平湖先生的“口传心授”[1]。1978年以后，王迪专注于琴歌的研究整理，在琴歌的研究、定谱方面有许多研究成果[2]。

【关键词】弦歌雅韵;歌词;特点

【中图分类号】J605                             【文献标识码】A

《弦歌雅韵》是王迪整理的一部琴歌集，收录了她整理定谱的100首琴歌。这些琴歌的歌词在句式结构、押韵方式上各具特点。

一、句式结构

在《弦歌雅韵》一书所收录的100首琴歌中，有67首琴歌采用长短句式，有20首琴歌采用整齐句式，有13首琴歌采用混合句式。

（一）长短句式

据分析，《弦歌雅韵》中使用长短句式的琴歌数量最多，分别有《黄莺吟》《醉翁吟》《伯牙吊子期》《秋风辞》《长相思》《醉翁操》等。例《醉翁操》（见词例8）的歌词为北宋词人苏轼所作，分上片和下片。上片39字，下片52字，共91字，属于宋词中的长调。各句字数长短不一，便于歌唱。

词例8《醉翁操》。琅然，清圆，谁弹？响空山。无言，惟翁醉中知其天。月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤。醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而童巅，水有时而回川。思翁无岁年，翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外三两弦。

（二）整齐句式

据分析，《弦歌雅韵》中使用整齐句式的琴歌中，主要以七言句式为多，其中有的属于七言四句，如《杏坛》（见词例9）《杏坛吟》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《竹枝词》《送隐者》等;有的属于七言八句，如《阳关》《玉楼春》（见词例10）《客至》等;另有少量琴歌属于七言五句、七言六句、七言七句。

词例9《杏坛》。暑往寒来春复秋，夕阳西下水东流。将军战马今何在，野草闲花满地愁。

词例10《玉楼春》。湖边柳外楼高处。望断云山多少路。阑干倚遍使人愁，又是天涯初日暮。轻无管系狂无数。水畔花飞风里絮。算伊浑似薄情郎，去便不来来便去。

除以上17首属于七言句式的琴歌以外，还有极少数属于六言、五言、四言句式，如《渔歌调》《子夜吴歌》《履霜操》，兹不赘述。

（三）混合句式

据分析，《弦歌雅韵》中使用混合句式的琴歌分别有《阳关三叠》《捣衣曲》《伯牙吊子期》《忆王孙》《鹿鸣操》《二妃思舜》等。其中，《二妃思舜》的歌词为七言句式与五言句式的混合，其余12首琴歌的歌词均为整齐句式和长短句式的混合。例如《阳关三叠》（见词例11）的歌词源于唐代诗人王维的原诗《送元二使安西》，全曲共三叠，每叠分前后两段。前段为王维原诗，属七言整齐句式;后段为新增歌词，皆为长短句式。因此此词可视为整齐句式和长短句式的混合句式。

词例11《阳关三叠》（一），（长亭柳依依）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。长亭柳依依，伤怀伤怀，祖道送我故人，相别十里亭。情最深，情最深，情意最深，不忍分，不忍分。

由此可见，《弦歌雅韵》中的琴歌的歌词大多为长短句式，这与琴歌在唐宋时期的盛行有直接关系。唐宋时期的文人和琴家常合作进行琴歌创作，宋词的每首词牌几乎都可入乐歌唱，因而宋词又称“曲子词”“长短句”。在《弦歌雅韵》一书中，就收录了大量以唐诗宋词入乐的琴歌。

二、押韵方式

《弦歌雅韵》中收录的琴歌，其歌词的押韵方式多样，几乎包含了古诗词中使用的十三种韵辙，如姑苏韵、言前韵、人辰韵、江阳韵、坡梭韵、乜斜韵、发花韵等。在上述韵辙中，主要以押言前韵、人辰韵为多，各占10首。其中，押言前韵的琴歌，分别有《醉翁吟》《醉翁操》《卖花声》《春景》等。以下，兹以《醉翁吟》（见词例12）为例，它的歌词共9句，每句结束皆押言前韵（an韵）。

词例12《醉翁吟》。琅然，清园，谁弹？响空山，无言，惟翁醉中知其天。月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤。醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而童颠，水有时而回川。思翁无岁年，翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外三两弦。

押人辰韵的琴歌，分别有《伯牙吊子期》《阳关三叠》《忆王孙》《修竹吟风》《阳关曲》《访子期》等。以下，兹以《忆王孙》（见词例13）为例，它的歌词共5句，每句结束皆押人辰韵（un韵或en韵）。

词例13《忆王孙》。萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

其次为押由求韵和中东韵，各占7首。押由求韵的琴歌，分别有《杏坛》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《八声甘州》《武陵春》等。以下，兹以《武陵春》（见词例14）为例，它的歌词共8句，除第一句押人辰韵和第五句押遥条韵外，其余皆押由求韵（ou韵或iu韵）。

词例14《武陵春》。风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

押中东辙的琴歌，分别有《醉翁吟》《竹枝词》《浪淘沙》等。以下，兹以《浪淘沙》（见词例15）为例，它的歌词共10句，除第四句押姑苏韵和第九句押遥条韵外，其余皆押中东韵（eng韵或ong韵）。

词例15《浪淘沙》。把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？

再次，为押一七韵、遥条韵、姑苏韵、江阳韵，各占5首。押一七韵的琴歌，分别有《扊扅歌》《南熏操》《思亲引》《长相思》《渔家傲》。以下，兹以《思亲引》（见词例16）为例，它的歌词共4句，每句结束皆押一七韵（i韵）。

词例16《思亲引》。白云不共海东齐，东海茫茫望转迷。终日思亲人不知，一日思亲十二时。

押遥条辙的琴歌，分别有《清江引》《送隐者》《南浦月》《虞美人》。以下，兹以《送隐者》（见词例17）为例，它的歌词共4句，除第三句押发花韵外，其余皆押遥条韵（ao韵）。

词例17《送隐者》。无媒径路草萧萧，自古云林远市朝。公道世间唯白发，贵人头上不曾饶。

押姑苏韵的琴歌，分别有《黄莺吟》《忆秦娥》《卜算子》《玉楼春》《卜算子》。以下，兹以《黄莺吟》（见词例18）为例，它的歌词共5句，每句结束皆押姑苏韵（u韵）。

词例18《黄莺吟》。黄莺黄莺金衣簇，双双语，桃杏花深处处。随烟外游蜂去，恣狂歌舞。

押江阳辙的琴歌，分别有《文君操》《忘机引》《凤梧鸣珮》《写本》《凤求凰》。以下，兹以《文君操》（见词例19）为例，它的歌词共9句，除最后一句押坡梭韵外，其余皆押江阳韵（ang韵或iang韵）。

词例19《文君操》。有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。鳯飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在这东墙。张琴代语兮，聊写那微肠。 何日见许兮，慰我彷徨。愿言配德兮，携手相将。不得于飛兮，使我这沦亡。想人生会少离多。

除此，还有押怀来韵、坡梭韵、灰堆韵、乜斜韵等，兹不赘述。

综上，《弦歌雅韵》中所收录的琴歌以其多样的歌词特点彰显了琴歌的特点和魅力。通过本文的分析，可见《弦歌雅韵》中琴歌的歌词句式多样，主要以长短句式为多，其押韵方式各有不同;亦可见《弦歌雅韵》这本琴歌集的文学价值和历史价值，以及对我国琴歌艺术的传承和发展的促进作用。

参考文献

[1]王文章.<弦歌雅韵>序[J].中国音乐学，2008（1）5：7.

[2]陈婧雅.现代琴家王迪[J].中国艺术研究院，2010.

作者简介：黄诗沁，女，汉族，硕士在读，研究方向：钢琴。