于慧

【摘要】王建中先生的《山丹丹开花红艳艳》是融合中西音乐艺术性以及美学元素的典型作品，在旋律、节奏以及乐感上具有典型的民族性特征，有着浓厚的艺术魅力，基于此，文章主要对钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》的艺术性特征进行了分析，探究了内在的美学元素。

【关键词】钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》;艺术性;美学元素

【中图分类号】J624                             【文献标识码】A

在中国钢琴的发展过程中，中国的作曲家在借鉴和吸收西方音乐文化的过程中融入了中国民族的文化元素与艺术特征，充分的彰显了其内在的艺术价值。而《山丹丹开花红艳艳》作为一首改编的钢琴曲，在创作过程中有着浓厚的中国艺术特征，彰显了群众对共产党的热爱与感情。

一、钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》的艺术性

《山丹丹开花红艳艳》是一首充满了信任真挚情感的民歌，唱出了人民群众对共产党的情谊。而在改编之后的钢琴曲，完整的保持了自身的风格特征，通过琴声、旋律升华了乐曲，通过钢琴的语言诠释了民歌的情感。《山丹丹开花红艳艳》是凝聚了中国民族音乐美学元素的艺术作品，它是根据陕北民歌以及信天游编写的。在钢琴改编曲中，充分的借鉴了陕北民歌的韵味，在乐曲中蕴含了具有黄土高原的色彩和音乐语汇，具有鲜明的民族色彩与艺术特征，是一种彰显民族乐曲神韵的钢琴曲，将钢琴演奏与民族色彩有效的融合，是一种具有“中西合并”艺术特征的乐曲。

《山丹丹开花红艳艳》这首歌有着浓厚的民族特征，在歌曲中彰显了人民群众对共产党的真挚、浓厚的情谊，而在改编之后，完整地保存了原有的韵味与特征，将歌声通过琴声表现，在旋律中升华了歌曲的内涵，通过钢琴的语言来描述民族色彩，具有浓厚的艺术性。乐曲的引子旋律悠长，宽广，A乐段（7-27小节）整体旋律悠长，具有粗犷、豪爽的陕北特色;而B乐段（28-98）则突然转入到了热闹的场面中，在乐曲的B1、B2、B3小乐段中通过热闹、欢悦的氛围彰显了人民对红军的欢迎之情。在A乐段再现（99-111小节）中，整个音乐恢复到了初期的绵长节奏，表达的是一种告别的心境。

我国多数的钢琴作品都是通过改编民歌形成的，将传统的演唱方式转变形成钢琴演奏的方式，为了保持民歌自身的艺术特征，就要融合钢琴与民歌两种艺术形式。例如，在民歌中较为关键的一些歌词以及唱腔是不会在钢琴曲中表现出来的，而是通过纯音乐的方式表现其内在的艺术特征。也就是说，在对其改编过程中，钢琴的语言重现歌词以及民族唱腔的意境是较为重要的内容，也是钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》的主要艺术特征，是民族化音乐艺术彰显的重点内容。

我国的钢琴改编曲在创作过程中，会对歌曲原有的民族乐曲旋律特色以及其要表现的意境进行诠释，通过模仿民族器乐音色以及演奏技法，彰显其整体的民族特征。钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》也正是如此，在演奏的技法上有着鲜明的钢琴特征、浓重的民族音乐艺术风格。

对特定的时代背景、曲式结构等分析《山丹丹开花红艳艳》的艺术特征，可以了解到在作品中，音乐主题具有显著的线性特征，整个音乐结构具有随意洒脱的特征，音乐题材具有浓厚的文学艺术特征。

二、钢琴曲《山丹丹開花红艳艳》的美学元素

《山丹丹开花红艳艳》有着浓厚的美学元素，其中有着独具韵味的陕北民族音乐美学特征，具有中西合并的美学元素，是一种艺术糅合的音乐作品。通过钢琴演绎的方式诠释了内在的民族特征，给人一种与众不同的艺术享受。

（一）独具韵味的民族音乐美学风格

中华民族传统音乐有着它独有的韵味、韵律特征，有着民族的烙印，彰显了淳朴、浓厚的民族特征与韵味。《山丹丹开花红艳艳》是一种高亢的、奔放的陕北民歌，有着属于自己的民族音乐美学风格特征，这种风格与一般的艺术特色、创作个性不同，是通过对艺术作品展示一种稳定的、内在的、深刻的思想观念，是一种具有时代的、民族的美学元素，是一种审美理想与内在精神的糅合，也是一种内在性质的深刻印记。例如在乐曲进入主题的时候，通过富有陕北气息的的嘹亮高亢的信天游曲调给人一种耳目一新的感觉，整个乐曲是通过3/4、4/4、3/2、2/2四种拍子组合而形成，彰显了典型的陕北特征。

中国钢琴音乐在创作演奏上有着鲜明的特点，具有显著的民族化特征，而这种民族化就是一种独特的艺术思维模式，通过具有民族特征的艺术手法彰显了现实生活，表达了民族固有的思想感情，在《山丹丹开花红艳艳》中有着深厚的民族风格特征。

《山丹丹开花红艳艳》钢琴曲的演奏风格，受到了中国传统文化的影响，在传统的审美意识影响之下，有着独具特色的民族美学风格特征。为了彰显作品的民族韵味，就要在中国传统的音乐中汲取养分，分析《山丹丹开花红艳艳》的内在风格以及韵味特征，精准的彰显其内在的民族神韵，这样才可以实现韵传神的既定效果。而在《山丹丹开花红艳艳》中通过情景描写，利用细致的、多变的音色，在不同的钢琴织体中描绘出来一幅幅美好的场景，表达了内在的意境与情感。

《山丹丹开花红艳艳》中有着浓厚的民族音乐审美意识，彰显了陕北人民劳动、生活的美好画面，也反映了朝气蓬勃、乐观、美好的时代背景，通过对乐曲的创作分析，在定位音乐风格的基础之上，进行改编，充分展示了音乐作品的内在魅力与价值。

（二）中西音乐美学元素

不同的民族有着属于自己的风格与演奏特征，在社会环境以及民族文化的影响之下，不同国家以及地区中的音乐会有属于自己的韵味。在中国文化背景创作之下的钢琴曲，有着浓重的中国文化韵味，在呈现中国风格的基础之上，也充分的彰显了钢琴作品的内在韵味，将钢琴与民族的演奏技法充分的融合，真正实现了中西美学元素的融合。

在钢琴演奏的时候，不仅仅要保持《山丹丹开花红艳艳》原有的民族风格，也要重视细节以及内在情感的变化，要彰显《山丹丹开花红艳艳》的立体感以及蕴含的层次感。

这首具有浓重陕北气息的歌曲中，有着深厚的民族韵味特征，通过欢快、流畅的旋律，给人一种厚重感，感受到陕北民族风情以及他们所蕴含的韵味，感受到生命的美好与朝气。在乐曲中充分的彰显了革命时期的人们的对解放的渴望与内心的期盼，在这种背景之下彰显了陕北民族自强不息的内在精神与品质。

《山丹丹开花红艳艳》属于商调式的复三部曲式，引子部分通过模仿竹笛的声音，使旋律悠长、宽广，具有很强的歌唱性。通过散板，奏出一连串的三十二分音符，像流水般清澈，这也是一种中国美学元素。在演奏中必须要精准、深入的分析散板的特点，这样才可以表现整个作品的神韵。在引子部分，整体的节奏相对较为自由，速度的变化相对较大，综合了民族音乐中的“散板”特征，也充分的彰显了其现代的民族特色，整个乐曲张弛有度，起伏变化明显，有着显著的韵律美感。

在散板乐段中也应用了一些倚音、颤音等来模拟民族乐器特有的音乐效果，而将民族元素与钢琴技法充分融合，利用装饰音彰显了民歌的甩音特色，可以让人感受到陕北的风情特征，彰显了陕北民歌的旋律特征。

三、结束语

中国的钢琴艺术在实践中不断的丰富、拓展。通过对传统民间音乐的改编，形成了一首首人民群众喜闻乐见的音乐作品，形成了独有的中国钢琴音乐风格。通过钢琴来表达民族性特征，并把艺术与美学元素凝聚在一起。钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》中有着浓郁的民族特征，显著的中西融合的艺术特性，是一种凝聚独具韵味的民族音乐美学风格以及中西音乐美学元素的艺术作品，有着属于自己的艺术特征。

参考文献

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