朱亚男

摘要：贝多芬无疑是世界音乐史上一颗闪耀的巨星，他一生创作出大量经典钢琴作品，对世界音乐史的发展有着深远的影响。《暴风雨》奏鸣曲作为其巅峰时期的代表作之一，地位的重要性不言而喻。本文通过贝多芬的背景简介，阐述其作品的创作背景，对《暴风雨》奏鸣曲第三乐章进行了曲式分析，对作品演奏过程中存在的速度、力度、节奏三个难点，提出了针对性的意见。可以让演奏者更加准确的演奏出这首作品。

关键词：贝多芬;钢琴;奏鸣曲;曲式分析

贝多芬是浪漫主义时期的代表人物之一，对后世有着非凡的意义。他所创作的贝多芬暴风雨奏鸣曲影响深远，其流传度广大，贝多芬暴风雨奏鸣曲也是他的代表作品之一[1]。

一、暴风雨奏鸣曲的简介

《暴风雨》奏鸣曲整体节奏的变化是快板，柔板和快板。受精神状态的影响，他这段时期的作品反映出他被绝望的现实残酷的耳病所折磨，面临身体和精神的双重折磨，但是，他并没有放弃自己所热爱的音乐，而是继续坚持着进行作曲。在《暴风雨奏鸣曲》的作品中，他在作品中写下了现实的精神状态，在《风暴奏鸣曲》中充满了一种黑暗的紧迫感。在第三乐章的结构上，虽然乐曲风格和形式有所不同，但他们都严格遵守奏鸣曲式，充满了幻想和深远的意义[2]。

二、贝多芬《暴风雨》第三乐章的作品分析

"暴风雨"奏鸣曲的第三个乐章是一个小快板，整个乐章由16个音符组成，让欣赏者有些许悲伤的感觉。尤其结尾部分，猛烈的风暴和宁静的气氛交替，将音乐的感觉带到整个曲调的高潮。尤其是第三乐章使用的奏鸣曲式，具有巨大的结尾和完美的扩展[3]。

第三乐章的主要声音和伴奏部分由16个音符组成，当16个音符被转移到另一个节奏类型时，我们可以感觉到旋律线的变化和声部的推广，使旋律线条更加的优雅动听。在乐章的开始部分，是一个弱起的小节，它的出现是为了给全曲的主题做铺垫。在整个音调的扩展部分的引入中，它一直保持在G小调位置，并且材料是主体部分使用的材料，这一部分是对位的应用。在整个歌曲的后半部分，作者使用了偏差，让作品渲染出神秘的色彩，并在之上运用了增六度和弦，让观众有归属感。连接部分扩大，它从次要B小调开始，并使用从主调转移到主调的许多从属部分。作品的最后，七和弦被缩小到运动的末端。其末端非常大，它是建立在主要材料基础上的，并具有第二膨胀部分的特点[4]。它由16节的三个固定部分和16个部分组成，通过16个音符的快速变化而比第二个动作相对柔和。主音部分从高音部分到低音，因此段落的开头，句子的前半部分强调重复，第二个加强重复句子的后半部分，第三个变体重复句子到结尾。其实作者在这里运用了之前全曲的所有材料，但是还是主题的一部分材料，它只改变了色调和风格，使人耳目一新。

三、演奏作品的难点及解决方法

（一）速度

速度在演奏作品中是极为重要的，速度的丝毫错误都可能会影响作者的创作意图和音乐的丰富表现。所以，我们演奏作品时必须要保证速度的把握，不能出现偏差。在第三乐章中，它是明显的小快板不是快板，所以我们在演奏过程中不能弹成快板，而是小快板。同时，也不能轻视中小型作品的标志，也许这些标记只对音乐的几个部分有效，但是如果它们不在适当的位置，会影响我们整個旋律流动性和作品的完整性。在演奏中保证每个音的拍子与节奏是一致的，要做到完美无瑕的接应，要让听众感受作者想要表达的含义。

（二）力度

贝多芬的钢琴奏鸣曲都比较激进澎湃，因此在实际演奏中的力度要求是比较严格的，力度的变化充分表现作者的内心感情变化。他的创作思维造成了这些特点，而他的作品永远都是比较写实，传达自己的感情和时代的发展，贝多芬的作品都完美的彰显出他先进的时代思想，所以他在力度的处理上是非常严谨的。它所创作的作品都表现出他对命运的抗争，所以在力度上有强的表现感。在第三乐章中，他把力度的变化运用非常巧妙，我们要在演奏的同时想达到生动的表现，就要严格按照作者的要求演奏，你必须准备好看到这些迹象并完美地发挥它们。

（三）节奏

节奏是在演奏作品时不可或缺的一部分，在暴风雨中没有复杂的节奏和音调，但要把握好整体的节奏，要多加练习，尽量把力度与节奏完美地结合起来，然后将其保持在整部作品中。在作品较难的节奏性中，我们应该把它单独点出来分手练习，这样才可以保证节奏的正确性，把节奏的欢快感弹奏出来。

暴风雨的第三次运动自始至终充满了爱和柔软的感觉，给人一种迷人的色彩。贝多芬创造的三十二首钢琴奏鸣曲更是世界艺术领域的伟大财富，对于学习钢琴专业的学生来说，我们需要接触他的作品，认真研究，不管在技巧上还是在思想上都是一个很好的练习。在未来的音乐之路上，我会更加努力地练习，不断地提高自己。

参考文献：

[1]许静.贝多芬《暴风雨奏鸣曲》第三乐章演奏诠释[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2011（08）.

[2]朱长莉.贝多芬和他的《暴风雨》奏鸣曲[J].音乐天地，2009（01）.

[3]薛莉.论贝多芬钢琴奏鸣曲的风格与创新[J].黄河之声，2012（02）.

[4]于倩.贝多芬钢琴奏鸣曲奏鸣曲式展开部分析[D].中国艺术研究院，2011.