林炳炯

摘    要： 《哈利波特》系列为人们勾勒出一个现实之外的魔法世界，作者罗琳在“正义终将战胜邪恶”的精神内核下，构建了一个由边缘群体主导的魔法世界。本文分为三个部分，分别探讨边缘群体的多重成因、该群体对于边缘困境所作的不同应对，以及作者通过这样的社会建构传递出的深层信号：借巫术的“复活”为当今社会“复魅”。

关键词： 边缘人    边缘困境    复魅

J.K.罗琳的《哈利波特》系列从1995年的第一部《哈利波特与仙石》（英国版名）到2007年《哈利波特与死亡圣器》，每一部的出版首日都比肩西方文化中的节日盛典。更出人意料的是，被划分在儿童文学的该系列小说在成年人群中掀起的阅读狂潮丝毫不亚于儿童，更不必说改编的八部系列电影的成功为这一系列的推波助澜。在西方历史上构建过奇幻世界的作者中，罗琳绝非第一人，但为何她世界会产生如此巨大的引力场让眾多读者观众为之倾倒？罗琳有意建构出不对等的二元世界，让读者和观众在体验被分离出主流世界的魔法界的奇幻的同时，也无意识下反观了现实生活中身为“麻瓜”的自己。

一、多因的边缘人

（一）他因的归类：麻瓜世界的中心主义

“从他/她所在社会群体中孤立出去、未真正被他人所接受的人[1]”被理论界称为边缘人（Marginal Man）。巫师这一群体早在14、15世纪就遭遇了劫难——1459年，阿图瓦伯爵的封邑有一名隐士和几名嫌疑分子因施行巫术的罪名被送上火刑架[2]（14），欧洲对巫师的迫害行动就此拉开了序幕。……