闫慧丽

摘    要： 武侠片通常以“舞蹈化”的武打动作、“英雄化”的侠客形象宣泄观众隐含的暴力欲望，迎合观众对侠客的浪漫幻想。徐浩峰却不满足于此，从故事背景、人物塑造、到动作设计，更多遵循现实主义的创作方法。他将“江湖”落实为“武行”，让“侠客”成为真实的“武人阶层”，变“舞蹈化”的武术表演为有实感的真实打斗，最终在“去江湖化的武行”、“去侠义化的武人”、“去舞武化的武术动作”中引领观众寻回武人的风骨和中国人的“样”，实现了对武侠电影作出的类型超越与颠覆。

关键词： 硬派武侠    去江湖化    去侠义化    去舞武化

武侠片曾是中国红极一时的电影类型，创下不少票房神话。近几年，国产电影日新月异，电影类型日异多元，《战狼2》《红海行动》《我不是药神》等异军突起的影片创下了惊人的票房纪录，在喜剧、青春、爱情、玄幻多类型争奇斗艳的喧哗声中，武侠片沉寂了。

武侠片日渐式微，徐浩峰却始终坚持着武侠小说与电影的创作。较传统的武侠电影而言，徐浩峰的武侠电影具有颠覆性意义。他对武术的感情决定了电影不再是武术动作与情节断裂的视觉奇观，“武侠”也不仅仅只是为了造梦和泄欲而存在。徐浩峰变“江湖”为“武行”，变“侠客”为“武人”，变“舞武”为“实武”，以写实的笔触展现了武人真实的生存状态、武人的武德修养，以及真实的武打形态，引领观众找回中国人失落已久的风骨，带给观众全新的美学体验，实现了对以往武侠电影的类型超越。……