管阳

〔摘 要〕云南地处我国西南边陲地区，自然景观独特，动植物资源丰富、民族特色文化浓厚，成为近代中国画创新发展的突破口。二十世纪七八十年代，先后有诸多艺术家汇聚在云南进行采风与创作，云南花鸟画蓬勃发展起来，并在一批中国画画家的艺术探索中得到了丰富，形成了多样的形式与风格并存的局面。本文从袁晓岑、王晋元、丁绍光三位具有代表性的云南花鸟画家入手，简述了云南当代花鸟画风格概况。

〔关键词〕云南；花鸟画；地域特色；发展

二十世纪末，云南花鸟画艺术风格进入基本定型、趋于稳定和逐渐成熟的阶段，涌现出了大量的独具云南地域特色的花鸟画作品和一批具有影响力的云南花鸟画家，共同奠定了云南花鸟画繁荣的格局。例如：以滇韵笔意画孔雀为代表的袁晓岑、表现雨林题材“全景花鸟”的王晋元、“云南画派”的代表丁绍光等。

袁晓岑①以写意孔雀闻名全国。他热衷于表现自然状态下的孔雀，清新、优雅充满了勃勃生机和生活情趣。他的作品线条简洁有力，多用方笔直线，以精简有效的笔墨描绘“写出”对象，显示出旺盛的生命力。

如果说袁晓岑以写意孔雀这一具有明显云南地域特征的创作对象开启了当代云南花鸟画的先声，王晋元②则确立了云南地域花鸟画的审美取向，使得处于弱势地位的云南花鸟画，有了属于自身的艺术语汇和绘画样式。

1964年王晋元来到云南并扎根于此。面对云南独特的人文生态和丰富的雨林植物群落，王晋元发现传统花鸟的构图方式无法表达云南植被繁盛的景象，他要寻找一种新的形式来满足对云南花鸟画创作的需要。

王晋元一反中国画传统的位置经营，创作出“繁、大、满、密”的全景式构图，将花鸟和山水相结合、工笔与写意相结合以及泼墨与重彩相结合，并且配合使用勾勒、点染、没骨、泼墨、揉纸、撒明矾、背面烘托、渲染等多种技法，充分表现出雨林古树参天、花朵绚丽鲜妍、藤蔓缠绕交错、蕨类纠葛相生、苔藓地衣斑斑驳驳的苍茫景象，创造性地展示出雨林生态美的特征。形成了个性鲜明的艺术风格，由此奠定了他作为云南热带雨林画派领军人物的地位。

作品《舞龙蛇》是王晋元艺术比较成熟时期的作品。采用截断式构图，布景满密、色墨浓重。画中景物延伸到画面之外，使画面具有更大的张力。画面下半部背景的墨色达到了“计黑当白”的效果，衬托出前面的植物和藤蔓。画面上部的布白形成了一种纵深的空间感，后面浅淡的植物烘托出前部墨色浓重的藤蔓，形成又一个层次。一只向左上一飞冲天的小鸟使整幅画充满了向上了蓬勃的朝气。这幅作品抓住了云南植物群落的特点，充分表现出了云南雨林植物繁盛茂密的景象。

二十世纪八十年代初，一批年轻画家将东方的绘画语言、云南民族地方特色与古今技法熔于一炉，创作出了一系列具有浓郁云南特色的重彩画、现代版画等作品，被称为“云南画派”，丁绍光③便是“云南画派”的重要代表。

丁绍光将他的艺术道路总结为“一根三结合”。“一根”，即根在云南，在中国。丁绍光曾在云南艺术学院执教18年，后来定居美国，但是云南的风土人情和历史文化给他留下了不可磨灭的印象。丁绍光说：“如果没有云南生活就没有我的今天，我在世界的好几个重要画展都与西双版纳有关。”“三结合”即东方与西方结合，古典与现代结合，具象与抽象结合。

丁绍光依托云南当地独特的自然人文资源，在艺术创作中融入西方装饰设计的理念，画面中大量地借鉴、吸收了西方绘画造型与构成中的“点、线、面”元素。不仅如此，画面的色彩运用上也大量借鉴了西方绘画中的色彩学原理，如对比色、互补色的大量使用，设色上大胆组合、搭配带来了全新的视觉冲击力。其艺术造型是云南花鸟画大胆借鉴、创新“西为中用”的成功范例。

丁绍光的作品多是以具有东方特色的少数民族少女或者仕女为主体，兼容古代与现代，西方与东方之美。以线条和色块的叠加分割来表现出丰富的层次感。浓重的装饰风格营造出一种轻松、抒情、浪漫的意境。我们可以清楚地感受到，丁绍光的作品中既有东方的艺术审美特点，又融合了西方的美学构成原理；既借鉴了传统壁画的表现形式，又结合了现代装饰画的风格；既是具体生动的形象，又经过了抽象、变形等艺术提炼加工。

近年来，越来越多的画家以云南自然资源和人文资源为基础，创作了大批优秀的花鸟画作品。例如张志平、孙建东、刘涌、杨卫民、郭巍、吉瑞森等一批活跃在当今花鸟画坛上优秀的画家。他们在师承前人的基础上继续开拓，持续地进行着各种艺术上的探索，不断丰富着云南花鸟画的语汇，促进着现代中国花鸟画的不断发展。

（责任编輯：牧鑫）

注 释：

①袁晓岑（1915-2008年），雕塑家、中国画画家。生于贵州省普定县。曾参与组织谷风画社。受到徐悲鸿指点，擅画孔雀、仙鹤、马。

②王晋元（1939-2001年），河北省乐亭县人，1961年考入中央美术学院国画系，师从李苦禅、郭味蕖、田世光。1964年到云南省群艺馆工作。

③丁绍光（1939- ）山西运城人，1962年毕业于中央工艺美术学院，1962-1980年任教于云南艺术学院，1980年赴美定居，以现代重彩画闻名于世。

参考文献：

[1]图说中国绘画史[M].生活.读书.新知三联书店.（美）高居翰.2013

[2]中国当代美术史[M].上海人民出版社.高名潞等著.1991

[3]论中国现代美术[M].江苏美术出版社.朗绍君著.1988

[4]艺德高尚 笔墨精华-简论袁晓岑的国画、雕塑艺术和美术教学思想[J].孙建东.云南教育.2003（06）

[5]寻找一片净土-王晋元花鸟画艺术初探[J].李忠翔.文史杂志.1995（01）

[6]中国花鸟画问题思考[J].王晋元.美术.1992（12）

[7]丁绍光绘画艺术的创作语言[J].高兵.南通大学学报（社会科学版）.2013（02）

[8]中国美术家的第三次出国潮与丁绍光西行[J].郑重 武广汉.中国书画.2005（09）