尹伯康

〔摘 要〕 《火种》以人物形象丰满、富于戏剧性的精彩演出，获得观众青睐。通过共产党员欧阳笛渔、王诗曼和反动势力开展的一系列韧性斗争，体现了严肃的主题思想——党的基层组织建立在斗争中。

〔关键词〕祁剧；艺术节；火种

第六届湖南艺术节中，湖南祁剧保护传承中心推出的高腔大型剧目《火种》，2018年10月24日在长沙湖南大剧院献演，以人物形象丰满、富于戏剧性的精彩演出，获得观众青睐。剧本通过共产党员欧阳笛渔、王诗曼和反动势力开展的一系列韧性斗争，体现了严肃的主题思想——党的基层组织建立在斗争中。

欧阳笛渔、王诗曼一双情侣，受组织委派从上海回湘建立党的基层组织。回到家乡时，遇到的是兰溪团防分局局长夏步云联合地主涨租，并强占佃农深冬下水围出的湖田，佃农们没有活路。欧阳笛渔协助王诗曼，利用陌生的身份与夏步云展开智斗，巧借高价招工迫使地主降租，以识字班为掩护播撒革命火种。夏步云心怀疑虑，夜访识字班，从一个老实佃农话中发现破绽，并搜出欧阳笛渔的《共产党宣言》。王诗曼挺身顶替，被捕入狱。狱中，王诗曼面对严刑拷打，不为所惧，最后英勇就义。王诗曼牺牲后，欧阳笛渔继续奋斗，终于创立了中国共产党在湖南农村的第一个支部——金家堤支部。

剧本富有较强的戏剧性。“招工”一场，王诗曼冒充上海滩大老板千金王家大小姐，以“上海航运公司”名义，摆开阵势在兰溪乡大张旗鼓地“招工”，以每月工资两块大洋的高薪招收工人，佃农纷纷报名应征。夏步云害怕佃农们外出做工，田土无人耕种，几百亩土地抛荒，便以减租为对策与王抗衡。王诗曼见夏步云上钩，故意增加工资，在每月两块大洋基础上大加五成，夏步云也从减租两成减到五成，地租减半，并迫不及待地与佃农们签约。“赴宴”一场，夏步云败阵后，设宴宴请王诗曼和笛渔，借以盘查王诗曼的底细，王、笛二人勇赴鸿门宴。夏步云向王诗曼提出各种问题，王诗曼以巧妙的言辞一一作答，再次击败夏步云。“监狱”一场，夏步云为窃取中共组织更多秘密，诱骗笛渔探监“劝降”。王诗曼、笛渔洞察其奸，深知墙外有耳，乃用在對方手心上写字的方法互通情况，交流心声，而以男女声伴唱表达写字的内容，巧妙地避开了夏步云的刺探，将“支委会开在牢房”。这些情节的设置和描写，为演员发挥表演才能提供了广阔天地。

剧中的主要人物王诗曼，信念坚定，足智多谋。剧本刻画了她多侧面的形象。“招工”时，她是派头十足的阔小姐；“赴宴”时，她是通晓中外的博学士；识字班里，她是循循善诱的女教师；监狱中，她是意志刚强的革命者。中国表演梅花奖得主肖笑波扮演这一角色，充分发挥表演才能，塑造了人物有血有肉的丰满形象。与欧阳笛渔一同出场时，一个云步半圆场，颈上的围巾一挽一抛，给观众留下了开朗明快的第一印象。“招工”中，手执西洋马鞭，表演落落大方，透露出阔小姐的奕奕神采；她与夏步云对目相视，眉眼间透露出轻蔑对方的敌视神光。“赴宴”时，表演不卑不亢，对夏步云的盘问对答如流，手持洋酒瓶一抛，展现出潇洒豪放的学士神态。监狱里，碎步抛链，一个长唱段唱出了人物对敌人的蔑视、对事业的牵挂、对白发老娘的伤感、对战友的期望诸种复杂的情感，唱出了人物无比坚强的钢铁意志。牺牲前，面对为她联名担保的乡亲们，感激之情油然而生，一声亲切的“乡亲们，多谢了”起唱，唱腔由轻柔婉转进入激昂强烈，最后唱到“苏维埃为我们把战斗的号角吹响”时，慷慨激越，高亢入云，圆满地完成人物塑造。

另一主角欧阳笛渔，老成持重，忠实钟情，对党的事业满腔热血，以不折不挠的毅力完成了建党任务。刘登雄饰演此角，表演洒脱，身段圆活，情感丰富，动作利落，作为王诗曼的陪衬人物，与肖笑波配合默契。王诗曼被捕后，他无比伤感，诉说王诗曼身世和革命历程的唱段，唱来柔情似水，生动感人。王诗曼牺牲后，笛渔悲痛欲绝，思念战友的唱腔，表演者唱来如泣如诉，凄戚伤悲，体现出柔肠寸断之情。最后在宣读王诗曼祭文时，满怀悲愤，声调由低到高，读到“血债由谁偿还”的末句时，高亢激越，直冲九霄，将戏剧推向高潮。

剧中的夏步云，作为王诗曼的对立面人物，老奸巨猾，狠毒阴险。李和平饰演此角，表演老到，动作沉稳，语言谈吐，咄咄逼人，手中的那根文明棍，挥洒自如，顿地有声。在识字班里听到“苏维埃”三字时，猛地起身，老佃农不慎泄露秘密时，他哈哈狂笑，勾画出狼心狗肺的典型形象。佃农欧阳时运的表演者李军，出身于艺术学校，功底厚实，功架稳重，动作干净，表演恰如其分。其他人物也都较好地完成人物塑造任务。

导演何艺光是我省的导演名家，曾以执导《走近阳光》等名剧享誉湖湘剧坛。此剧的导演，他以娴熟的导演技巧，帮助演员塑造了人物形象，突出了剧本内涵。多处群众场面的排场调度，处理得井井有条。剧中的开打，有规矩，有章法，动而不乱，喧而不闹。“赴宴”一场，借鉴古典戏曲龙套的调度，让四个家丁以各种动作烘托主角王诗曼的唱做，形成众星捧月之势；灵活运用几条板凳，活跃了舞台气氛。监狱中，让王诗曼戴上一根长链条的铁锁，以帮助演员表演。特别是营造了多处生动的表演片段。比如监狱一场，笛渔与王诗曼见面时的一声叫头，王诗曼跌坐在地，分别时的痴情相望，笛渔的“二回头”；《国际歌》声中佃农们的群情愤慨；王诗曼牺牲后，众佃农将王诗曼高高抬起，结尾处佃农们一声“王老师”的震天动地的凄厉呼叫。这些片段，都动人心弦，感人肺腑。

此剧的布景设计，首场天幕上的几束芦苇，“招工”场地的草檐、树柱、吊窗，识字班的风车、吊灯，监牢中的石锁铁链，都以风格化的布景净化了舞台，富有意境。服装设计方面，王诗曼首场的浅蓝色旗袍、白色围巾，二场的马甲、衬衫、马裤配长靴，三场的黄色衣裙，四场的白衫、蓝裙，都有色彩，有亮度，有风格，烘托了人物形象。音响效果，宁静时万籁无声，抒情时轻歌宛转，激情时强烈激越，气势磅礴。各个方面的紧密配合，圆满地完成了有声有色的精彩演出。

此剧作者尹宇（尹雨）是编剧新手，初出茅庐便创作出如此丰富多彩的优秀作品，难能可贵；王诗曼扮演者肖笑波，一如既往地认真塑造角色形象，精神可嘉；湖南省祁剧保护传承中心打造出一个又一个精彩剧目，可喜可贺。笔者不希望这出可观可赏、可歌可泣的好戏只是在艺术节中昙花一现，而热切地期望她能深入到城乡普通观众中去，展现祁剧艺术的璀璨光彩。

（责任编辑：尹雨）