储劲标

诗歌是美的，美在它的形式，它的韵律和节奏，美在它的意象和情感，也美在它的语言。提到诗歌语言，人们几乎都能感受到它的“精炼性”“形象性”“生动性”的特征，然而，现代诗歌语言的本质性特征不是传统意义上的这些属性，而是变异性、写意性和跳跃性。还有一个很重要的特点，往往被人感觉得到却又往往被忽略，那就是现代诗歌语言的温度。

笔者认为，所谓现代诗歌语言的温度是指通过现代诗歌语言的物质外壳所反映出来的与作者情感密切相关的或冷峻或热烈或平易温和的语言风貌特点。语言温度不是简单的可以用摄氏度和华氏度表达的度数，它是可以帮助读者理解和感受诗歌情感的可感的“软指标”。它一般可以分为冷峻沉着的、热烈奔放的、平易温和的几种风貌。

这种风貌特点与语言风格有关，但不是语言风格，如贺敬之的诗歌高昂奔放，他的诗歌语言则热情深挚;艾青的早期诗歌深沉忧郁，诗歌语言则低沉哀伤。这里的“高昂奔放”“热情深挚”“深沉忧郁”和“低沉哀伤”互相关联又互相有别。这种风貌特点可以是不同风格的诗人和作品都具有的一种特点。它更多的与语言中所饱含的作者的各类情感、诗歌韵味及诗歌表达形式有关。

现代诗歌语言的温度其实与古代诗歌一脉相承。从《诗经》的愤激讽刺（如《硕鼠》《相鼠》《伐檀》等篇），到《离骚》的忧愁郁闷，再到汉代五言诗《古诗十九首》真诚直率，阮籍旨趣遥深、难以情测……