李璨

摘要：即兴伴奏是将弹奏技巧与理论知识融为一体的表演形式，具有较高的实用价值，是音乐教育者必须具备的手段与技能。在即兴伴奏中无旋律伴奏是重要的组成，主要是应用不同和弦，跟随伴奏节奏与音型不断变化，这样便可创造不同特色和不同风格的音乐，具有较好的效果。本文从钢琴即兴伴奏体裁选择出发，分析钢琴即兴伴奏研究和具体应用。

关键词：钢琴   即兴伴奏   伴奏

中图分类号：J605                   文献标识码：A                     文章編号：1008-3359（2019）24-0010-03

“带旋律即兴伴奏”和“无旋律即兴伴奏”为即兴表演常见形式，“带旋律即兴伴奏”是反复重复歌曲旋律，“无旋律即兴伴奏”是不具有歌曲旋律。钢琴伴奏能够借助伴奏主体烘托音乐旋律，生动的描绘歌曲想要表达的意境、情绪，降两个、降三个层次可以当作低音与中音声部，和上方声部相同配合，从而展示出完整的、整体的音乐形象。大部分歌曲钢琴伴奏谱是“无旋律伴奏”的优秀案例，在歌曲表演的过程中，演唱和演奏声部珠联璧合，二度创作艺术作品。

一、 钢琴即兴伴奏体裁选择

（一）进行曲

进行曲是前进类型的音乐，在队伍行进中较为常见，主要特点为节奏清晰、强弱分明、节拍规整，常见节拍为4/4、2/4，进行曲的结构较为对称，刚健豪迈，音乐表达的情绪比较饱满。例如《义勇军进行曲》和《人民解放军军歌》这种类型的歌曲在实施“无旋律即兴伴奏”时，“和弦式”织体是伴奏织体，通常情况下，左手采取低音和弦或者八度，右手采取七和弦或者三和弦，在小节中按照强弱关系交替变化，音乐特点是具有节奏感，音乐形象是铿锵有力。当和弦运用“强功能”时，主要利用正和弦配置，同时也可利用副三和弦或者重属和弦增添色彩。在歌曲结尾主要利用“号角式”柱式和弦或者三连音等形式，体现进行曲的宏伟壮丽的气势。

（二）抒情

抒情歌曲可以充分抒发内心情感，特点是速度缓慢和感情细腻，但是主体旋律起伏明显，大多数的抒情歌曲柔和平稳，借助含蓄的方法抒发内心情感，例如《草原之夜》。当这部分歌曲实施“无旋律即兴伴奏”时，应该将缓慢和充满色彩的和声作为主要形式，采取分解和弦伴奏音型，利用“连音奏法”可确保音乐更加流畅连贯，通过“同和弦转位”的方法可确保音乐旋律更具备流动性。少数抒情歌曲较为豪迈，音乐旋律起伏大，音域较宽，例如《牡丹之歌》，这部分歌曲篇幅长，乐句可体现伴奏的音型，歌曲高潮部分可利用“柱式和弦织体”或者“震音和弦织体”，采取“重属和弦”和“变和弦”展示情感变化。当歌曲结尾存在长音时，可利用琶音和三连音手法调补。

（三）舞蹈类型

舞蹈类型的音乐特点主要体现在节奏上，在歌曲中的节奏音型具有特性，在强弱拍中出现，律动性较强。当音乐节拍可以生动的体现民族特点，音乐旋律较为跳跃，音乐速度中等，情绪较为热情丰满，舞蹈类型音乐节奏感比较鲜明，结构完整，与进行曲尤为相似，可采取“正三和弦”配置，例如歌曲《举杯吧朋友》这部分歌曲旋律悠扬，在配置和声时，可采取副三和弦增加平静柔和的色彩，例如《曲蔓地》，这首歌曲利用“无旋律即兴伴奏”时，可采取柱式和弦方法，搭配“分解和弦”或“八度音型”，为避免歌曲低音部太过单调，流动低音部分可利用“同和弦”转变的方法。当舞蹈类型的音乐中具有民族特色与地域特色时，可融合当地风格节奏，例如歌曲《我骑着马儿过草原》，这首歌曲在实施“无旋律即兴伴奏”时，可以利用当地音乐兴趣及音乐特点伴奏模式，例如，汉族秧歌及新疆的手鼓舞。总之在伴奏时，首先应该掌握音乐情绪及风格，把握音乐旋律及内涵，为歌曲选择伴奏织体和演奏技巧。

二、钢琴即兴伴奏及实际应用

伴奏是声乐重要构成，只有当演唱者、钢琴伴奏共同配合才可向观众呈现较为完整的作品，通过伴奏可为现场营造良好的环境，引导演唱者了解作品内涵，从而令作品的主题进行升华，向欣赏者提供情感和意境，提升歌曲艺术品位。当获取歌谱时，首先应该了解音乐，把握音乐调式及体裁，研究音乐旋律特征及歌词内容，探究音乐结构，此外还需要全面考虑演唱人员气口、演唱状态，相互沟通。在具体学习钢琴即兴表演时，应该学习音乐理论知识，大部分优秀作品均应用无旋律伴奏。

（一）抒情伴奏

抒情伴奏是音乐作品中常见的形式，在学习钢琴即兴表演时，可从将抒情伴奏作为出发点，例如歌曲《军港之夜》的乐段有两部分，歌曲整体结构稳定、平缓，将“八分音符”及“附点节奏”为主，歌曲的总体旋律比较优美。音乐速度统一，具有较强的抒情感，但是在力度方面歌曲抒情性强弱变化的幅度比较小，这些都为伴奏者提供更多的自由发挥空间。

第一句伴奏采取的手法为“模仿复调”，在各个音域内搭配不同的和弦，促使色彩不断变化。左手采取和弦转换或者八度重复，特别是在使用竖琴音型时，可让人们产生联想。

第一乐段第一乐句和第二乐句主要描写军港之夜和海浪，两个乐句主要应用副三和弦，促使和声的色彩更加柔和细腻，通过分解和弦可以有效的削弱音乐的旋律，从而体现出柔和美好的夜晚。第三句、第四局均采用“分解和弦式织体”，音乐具有活泼性和平静性，但是第四部分的和声色彩较为鲜明。

第二段第一句采取“分解和弦”和“琶音”的音型，通过和弦，可表现出平静的音乐氛围，在第三句中为音乐的高潮，表达战士回到祖国的情感，左手和右手采取“分解琶音”的方法，可将本段乐句推向更深的层次。

尾部反复重复音乐前面旋律，利用“双手琶音”和“三连音”“分解和弦”与前奏达到相呼应的效果，保证音乐更加完整。

（二）舞蹈伴奏

在即兴伴奏中应用“无旋律伴奏”，需要节奏进行伴奏，“无旋律伴奏”的方式比较简洁，在同一首音乐中重复的节奏具有一致性，随着和弦节奏的变化，能够直接烘托音乐的氛围。例如在《塔里木河》中，利用“小附点”和“切分”节奏，可以向欣赏者展示新疆特色，可快速融合到音乐中，当音乐的前奏有鲜明的节奏时，可利用“带旋律伴奏”的“同一和弦切分节奏型”伴奏，左手保持原有的节奏型，可防止音乐出现断层，促使音乐更加连贯。右手可以搭配左右应用和弦，将三音、五音带动切分节奏。第一节利用“I级七和弦”，经过双音凸显音乐的特色。在下一小节中重复“I级七和弦”，促使即兴伴奏更加稳定，紧接着利用“V级三和弦”，最后回到“I级七和弦”，通过和弦衔接，可产生不同的音乐效果。

在节奏律动方面，为防止伴奏多次重复导致音乐单调，左手可把保持原有的节奏音型，右手律动，能够保证音乐更具有层次性，为副歌部分铺垫。

三、结语

综上所述，在即兴伴奏的过程中“无旋律即兴伴奏”具有重要的作用，在音乐伴奏内部，“无旋律即兴伴奏”具备特殊性，当演奏人员能够掌握应用无旋律的方法后，便可通过自身具备的智慧及灵感，弹奏质量的达到预期效果。当钢琴者即兴伴奏时，主要将带旋律作为即兴伴奏的主要形式，当掌握和弦便可套用同类型歌曲伴奏，但是这种方法可导致音乐缺少流动感与和声感，这充分体现出“无旋律即兴伴奏”重要性。通过分析钢琴即兴伴奏模式，為钢琴伴奏者提供参考依据，便于演奏者根据音乐发展，发挥音域与音色特点，促使演奏者演唱更具有感染力。

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