顾铮

一

看到魏壁的这些作品，我马上想到的，是黄公望、倪瓒、沈周、王蒙们的山水图像。他的这些画面，从其外在形式看，多取长宽比或竖横比悬殊的比例，或呈水平向，或呈垂直向的形式，都会令人想起传统山水画的形式。其水平者，有黄大痴《富春山居图》之妙，其垂直者，则得倪云林之神。而从其传达的气息与境界来看，其疏朗与萧索时，更有倪云林之气质，而密匝时，也带上时以细密见长的沈石田之风。然而，“枯”的山水，却与他的心灵世界紧密贴合无间。如果说他的摄影有“挪用”，那不是从图式上的挪用，而是精神与气息的挪用或者说是吸收。他自陈古人的画作与画论于他颇有影响。

魏壁告诉我，他主要选择在冬天拍摄了这些照片。他为什么选择冬天？因为这气候与他的某种心境相合。我们知道，“寒”有时并非只是一种给身体带来反应的因素。“寒”同样也可以是一种心灵处境、一种对外界的内在心性反应。

我虽然没有去过魏壁的家乡，但却羡慕他的出生地有着如此多美妙的地名。很早以前，看到他的“梦溪”系列，还以为这是一个文学青年的命题。但事实并非如此。“梦溪”就是一个地名。而这次的作品，他告诉我来自他家乡“寒池”这个地名。从“梦溪”到“寒池”，魏壁的画面中的诗意，似乎先在地就被这些地名所预言与揭示。如果它们成就了魏壁的想象力的话，那么魏壁还能够不为这些令人神往的地名尽心尽力地出示他的个人图像吗？

这样的健硕而劲拔的风景，并非来自摄影家的壮游。……