马培疆

摘 要：“茶馆”是老舍著名的现实主义杰作之一。 《茶馆》之所以如此成功，归结于老舍对社会生活本质的深刻认识，并通过“茶馆”塑造了许多创造性的小人物。它反映了作品独特的思想内涵，揭示了对社会生活的本质，抨击了封建社会的黑暗势力。在“茶馆”中，人物形象多变，层次鲜明，代表着不同的社会等级结构。 “茶馆”这不话剧，在塑造类型化人物方面极为重要。所以，研究与分析“茶馆”中主次人物角色的理性处理、人物语言的个性化处理和人物的象征性这三个部分将会是本文的主要内容。

关键词：《茶馆》；人物 ；类型化塑造

《茶馆》是老舍创作于1957年的一部现实主义代表作，老舍在《茶馆》中塑造了70多个特征多样的人物的形象。 老舍通过对生活的细致观察和归纳，运用其深厚的文学功底精心刻画，赋予了这些社会生活中名不见经传的小人物鲜明的形象。在“茶馆”中，人物形象多变，层次鲜明，代表着不同的社会等级结构。 它主要展示了三个不同的历史阶段，主题也很清晰。众多的人物角色因为老舍的文字艺术被描绘的更有血肉，更加现实，人物形象的表现也因为茶馆这一重要载体变得极具感染力。老舍笔下的人物体现出作品特有的思想内涵，成为了对社会生活本质的有力总结。

一、 主次人物处理得当

“茶馆”创造了70多个鲜活的角色，是一部非常贴近现实生活的作品。 通过语言艺术和细致的描绘，老舍先生赋予了这些人一个个生动的形象和极具个性化的语言，使每个人物都有血肉，具体和现实，使得这些笔下的角色在不同的历史时期充分展示了自己的生动的形象和鲜明的个性，非常具有感染力，加深了读者的印象。 然而，由于戏剧中人物数量较多，不可能详细描述戏剧中的每个角色，老舍先生通過分别对主要角色与次要角色不同简略的描写，清晰而准确的表达了作品要表达的主旨。

1、 主要人物的塑造

为了突出戏剧的主题，老舍对主要人物进行了科学而系统的塑造，并将王利发，常四爷，秦仲义等角色作为主要的描写对象，从而突出了戏剧的主题。作为裕泰茶馆的掌柜，王利发由于他的身份的特殊性，在顾客面前他要点头哈腰，但是因为当时社会的黑恶势力以及封建压迫，最后还是以破产收场，命运极其悲惨。 而与王利发截然相反的角色常四爷，他作为裕泰茶馆的老熟人，是一个刚正不阿、正直爱国的形象，他痛恨封建统治，更加憎恨洋人，然而如此不同的一个角色形象，最后还是因为当时社会的黑暗压迫，以悲剧收场。 王利发的房东，秦仲义，是一个专注经营，正直又清高的角色，他主张走资本主义道路，认为实业才能兴邦，但他最后还是在“三座大山”的重压下走向了悲惨的结局。对秦仲义构成毁灭性的打击的是帝国主义、封建主义与官僚资本主义三座大山，它们没有给秦仲义一点喘息的机会，但是他走向最终悲惨命运结局的原因，也是因为他性格的清高。

2、 次要人物的塑造

在话剧中，表演者通过改造形象、变更服装便更换为另一个新的人物形象，也赋予了新的朝代、新的定义，这种方式叫做“父子继承”，老舍先生在塑造次要角色时采用的便是这种理念。例如，在父亲去世之后，小刘麻子继续做起了父亲的老本行——贩卖人口，培养女间谍。而小唐铁嘴则在父亲去世后“反共复辟”，做起了看相的买卖。镇压学生老师的罢课活动曾经是小二德子父亲生前的所作所为，父亲死后，小二德子重走老路，子承父业。老舍通过这种方法，轻松解决了写作时角色众多、时间跨度较大等难题。在对次要角色进行描写时，常常赋予单一的性格，并对职业进行高度的概括，这样做可以使得整场戏更加便于理解。在话剧中，老舍先生还创造了许多名不见经传的小人物，比如说整场戏只出现在第一幕的马五爷，台词只有三句话，但是却将人物的傲慢无礼表现的淋漓尽致，生动的描绘出当时黑暗的社会生活状况。

二、 人物语言的个性化

在“茶馆”中，老舍通过语言艺术对众多人物角色进行塑造，运用个性化的人物语言，展现人物的基本性格。其人物个性化的语言中涉及众多的内容，进而更为深刻的揭示社会生活的本质。老舍先生通过对现实生活的观察造就了他的语言艺术，在塑造类型角色上，他给角色安插了突出的个性和非常精妙的语言，将角色性格精准的刻画出来。在老舍先生的笔下，每个角色的语言都别具一格，具有各自角色的独有特点。这种描写不仅可以使得笔下的人物背景、性格、地位、身份得到了充分的体现，而且更加具体生动，还可以在话剧表演中增强观众对角色的印象，让整个话剧的创作力以及表现力得到充分的提高与体现。剧情的发展主要靠角色来推动，而角色的性格冲突是戏剧冲突的重要部分，通过添加具有张力与幽默的情节，可以为话剧情境的设计提供方便。例如，在剧本第三幕最后王利发说道 ：“我可没作出缺德的事，伤天害理的事，为什么就不能叫我活着呢？ ”通过这句话可以发现王利发性格圆滑，油嘴滑舌，但即使这样，最后还是逃不出悲惨的结局，自己的茶馆也拱手让人。常四爷是个正直爱国，关心天下的角色，所以当他说 “我爱我们的国呀，可是谁爱我呢？ ”时，人物性格进一步被刻画，但在这个黑暗的封建统治之下也是毫无作为，最终以悲剧收场。 另外，在剧中，沈处长的台词仅仅几个“好”字，却将国民党军事的奢侈和自命不凡的丑恶状态揭示的淋漓尽致。这不仅仅是对角色语言的简单描述，还展示了当时旧中国人们思想的真实状态。

三、 人物的象征化

老舍先生通过塑造人物形象和富有个性化的语言，为话剧中每个角色赋予了象征性的特征。 老舍先生主要是使用侧面披露的方法，以小小“茶馆”象征旧中国的缩影，通过对来往茶馆的各种人物进行特征性塑造，以小见大，来反映时代的变化。例如，老舍先生通过刻画茶馆掌柜王利发的三次命运转折，以小人物反应历史大背景，侧面揭示了旧中国由繁荣昌盛走向衰落灭亡的历程。老舍通过对话剧人物生活变迁的刻画，侧面揭示社会的演变过程。例如，老舍通过对裕泰茶馆的陈设变化进行刻画，以茶馆三次的陈设侧面表现不同历史时期的时代和文化特征。茶馆的陈设经历了由古朴到新式再到简陋的演变过程。古朴时，老舍通过对茶客的活动和茶馆的陈设描写刻画，将茶、鸟、虫等动态事物与“莫谈国事”字样的静态描写巧妙结合，通过一静一动形成对比反差，刻画出一种压抑的基调。新式时，茶馆的设施更新，“莫谈国事”这几个字越写越大，侧面暗示了旧中国社会矛盾的加剧，以压抑的基调来暗示当时社会所隐含的巨大危机。在第三幕中，茶馆陈设简单，不仅包括更多“莫谈国事”的字样，还包括“茶钱先付”的纸条，这暗示了茶馆经营的窘境。而“茶钱先付”和“莫谈国事”也是一个因果关系。 老舍先生用茶馆作为载体来看待社会的变化。通过对人物语言的个性化塑造，揭示了社会的演变。老舍通过一个“蒿（好）”字揭示了国民党军阀和军政府的腐败现象，极具象征意味。 在整个戏剧中，每个角色都专注于做自己的事情，通过个性化的语言来讲述故事，仔细地掌握和理解角色扮演中的角色和事物。老舍通过对众多小人物的特征性塑造，以其生动的人物形象、个性化的人物语言及其最终悲惨的命运，揭示了旧中国的黑暗和残酷。“茶馆”取得了巨大的反响和成功。相反，故事由人物揭示，当时社会的背景和黑暗通过对70多个大小人物的描述而显露出来。 使这项工作成为一项艺术成就。

四、 结语

《茶馆》这一作品体现了老舍先生社会生活的细致观察和对生活本质的深刻认识。老舍通过人物角色的类型化塑造和精妙的语言艺术，成功创造了一个个鲜活的人物形象，将这部作品推向了巅峰。老舍先生将茶馆作为窥探旧社会的窗口，通过塑造众多形色色的的小人物和刻画个性化的语言，以小见大，有力的抨击了旧中国的黑暗与残酷。将“茶馆”中的主题进一步深化，衬托了悲剧的命运，从而给观众带来了深刻的印象与思考。在《茶馆》中，老舍先生对人物角色进行主要、次要的归类与处理，进而实现对话剧思想观点的准确表达，巧妙的解决了人物数量众多，难以一一描述和展现的难题。人物类型化的成功塑造，大大增强了《茶馆》这一作品的文学魅力与文化价值，使其在我国文学史上具有重要的地位。

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（作者单位：宣城中学，安徽 宣城 242000）