◎陈 文

2003年6月，三峡二期蓄水到海拔135米，就像一道达摩克利斯之剑，高悬于海内外摄影师的心中。他们明白：这一轮蓄水将使长江水位骤然抬升六七十米，霎时改变千万年来三峡的原貌，而让奔腾的江水化为一面平湖。在工程下闸蓄水之前，海拔135米水位线下的沿江城镇将要全部拆除、清库，还有大量移民外迁——三峡水利建设进展到一个巨变攸关的节点。再不拍，将会一去不返地失去它！

这种对于摄影的紧迫自新千年到来之后，愈演愈浓。2002年甚至成为一个三峡摄影的高峰时段，不计其数的胶片图像在三峡产生。曾有人戏言：三峡区间，不仅有一支日以继夜在工地上施工的建设大军，也有一支沉默少语蹲守在峡江两岸的考古大军，还有一支以相机胶卷为“武器弹药”的摄影大军。三峡摄影之热已然成为新世纪初年不可绕过的艺术现象。

一、外籍摄影师的同步摄猎

毋容置疑，中国是玛格南图片社长期以来持续关注的一个主题。出生于英国且在玛格南资历尤深的伊恩·贝瑞既擅长捕捉动态、让瞬间成为永恒，也擅长挖掘静态、揭示出背后无限的动势与可能。可以说，贝瑞是一个秉持传统纪实美学的摄影家，“一张精彩的照片能够带给你情绪上的满足；但是一篇出色的新闻故事则意味着你需要有更专业的能力。”贝瑞更直接地这样表达自己的摄影观：我拍照一般有两种情况。第一种情况是抓拍，我在街上走，随时看见什么有意思的情景，迅速举起相机，框定构图，抓拍下来；……