孙 郁

胡风、冯雪峰介入到文学批评领域之后，人们念念不忘的是他们文本里的鲁迅元素。但后来这种写作从文坛隐去，周扬式的文章四处出现，个体化的表达受到了抑制。批评中的鲁迅传统成了远去的记忆，个体化的词章也因之消失。到了80年代，一批新生代批评家的登台，我们才又听到了胡风式的声音。这审美意识的进退消长，看得出文坛的风雨之迹。

我最早在上海的陈思和、王晓明、吴亮等人那里看到了复兴文学批评的努力，那时候《上海文学》在周介人的带动下，将中国当代文论单一的格局打破了。这是批评史上值得书写的一页，80年代的文学繁荣，伴随的是这些猛进的声音。那些批评家的特点和作家的特点有些相似，都是在经历过“文革”风暴后的沉思，摆脱思想桎梏的冲动，敲开了一扇扇思想之门，五四遗风便重新吹到枯萎的文坛上。

80年代的批评是反省与突围的表达，真正的学理性的批评在90年代才形成格局。陈思和、王晓明、吴亮之后，一批新的批评家开始出现，批评的目光从政治表层进入文化的深层思考中。人们看到了无数的新面孔，胡河清、郜元宝、张新颖都贡献了自己特殊的文字，而且批评的各种可能性也出现了。这几个人的文本衔接了五四的某种传统，而且又沿着此路向四方延伸。西方文论与古代文论的交汇运用，在这一代人中有了萌动。

这时候我注意到了郜元宝，这个60年代出生的批评家，以不同寻常的方式进入了文学舞台，学院派的儒雅与灵气都在文章间显现，有别于自己前辈的眼光和视角，带来的是别样的书写。……