邱志武

近年来，跨界诗歌成为一种新的诗歌现象。跨界诗歌，简言之，就是诗歌跨越自身的边界与其他艺术元素进行融合而衍生出一种新的艺术。也就是说，诗歌的跨界使诗歌“混搭”了其他艺术元素，诗歌变得不“纯”了。就目前来看，诗歌与音乐、舞蹈、戏剧、电影等艺术形式融合主要有四种方式：一、诗歌与音乐的结合。众多摇滚乐和民谣歌手将诗歌进行弹唱，演奏出新的“艺”境。如海子的很多诗歌被民谣音乐家谱成曲子进行诵唱，周云蓬是近年来在诗歌和音乐两个领域“跨界”最为活跃的实践者，他的《不会说话的爱情》把“诗”演奏成了“歌”。诗歌与音乐的结合并非为中国所独享，而是在世界范围内已经引发广泛影响，2016年诺贝尔文学奖获得者、美国著名音乐人鲍勃·迪伦，对诗歌与音乐的结合做出了巨大贡献，由他作词作曲并演唱的《答案在风中飘荡》广受欢迎。二、诗歌与戏剧的结合。假以戏剧的形式，灌装诗歌的内容和精神，如1990年代于坚的《O档案》由牟森导演进行操盘，在海外公开演出，又如瓢虫剧社以吕约的诗歌《致一个企图破坏仪式的女人》为蓝本创作出了《乘坐过山车飞向未来》。三、诗歌与电影的结合。这种结合形式很灵活，一方面，通过“众筹”方式在影院上线，前段时间一度热播的《我的诗篇》即属此种；另一方面，影视传媒公司将经典的中国现代诗歌拍成微电影，在电视屏幕、视频网站进行播出。四、诗歌与音乐、舞蹈、戏剧的结合。从容是跨界诗歌的积极实践者，她在深圳创办的“第一朗读者”是这种形式的典型代表，“其融原创演诗、原创唱诗、原创写诗为一体，向社会大众尽情地展示‘诗悦读、诗剧场、诗现场、诗聚焦’。……