任海杰

二○一三年之夏，我去慕尼黑、萨尔茨堡等地进行音乐之旅，所到之处，尤其是歌剧院和音乐厅周围，纪念威尔第、瓦格纳诞辰二百周年的宣传海报比比皆是，集中上演这两位作曲家的歌剧成为当年歌剧节、音乐节的主题。而在上海，纪念威尔第、瓦格纳诞辰二百周年的演出也从年头一直延续到年尾。

二○一八年之夏的一天，上海电台古典音乐频道的一位朋友对我说，今年是法国作曲家夏尔·古诺（1818-1893）诞辰二百周年，要我参与一档纪念古诺诞辰二百周年的直播节目，我这才想起，原来今年是纪念古诺的大年！但奇怪的是，整个乐坛冷冷清清，几乎悄无声息，无人提及。是古诺不够纪念的级别吗？显然不是！这位写出《浮士德》《罗密欧与朱丽叶》等歌剧名作的法国作曲家，实在不应该被忘记。为了准备做电台的节目，我又重新梳理了一下古诺的生平，发现古诺原来生不逢时。

古诺与歌剧史上迄今为止最伟大的两位巨擘—威尔第、瓦格纳，仅相差五岁，几乎是同时代人。在古诺还未写出代表作《浮士德》时，威尔第、瓦格纳早已名扬天下，执歌坛之牛耳，尤其是后者，对法国音乐界的冲击几乎是致命的。这是外部环境。

再说内部情况。十九世纪前半叶的巴黎，是世界音乐文化中心，不分国籍的各路高手云集于此，匈牙利人李斯特，波兰人肖邦，意大利人罗西尼、贝里尼、唐尼采蒂，都在巴黎呼风唤雨。即便是法国大歌剧的代表人物梅耶贝尔、法国轻歌剧的奠基者奥芬巴赫（比古诺小一岁），也都是出生于德国，尔后在法国功成名就的。……