陈兰星

《桃花扇》是被誉为“南洪北孔”中的孔尚任创作的，三易其稿而定，“借离合之情，写兴亡之感”，文本并不是简单叙述男女主人公的离合悲欢，也不是纯粹阐述时代大背景的破碎浮沉，而是将着眼点更多地放在两者的结合之处，将爱情悲剧与社会悲剧相连系，以达到以小见大、见微知著的效果。再加之孔尚任在《桃花扇·本末》上对于自己创作的陈述——“盖实录也”，文本的叙事结构和内容的严谨性可想而知。

孔尚任对于《桃花扇》的叙事是在他“不奇而奇”的传奇观指导下进行的，从模拟生活“不奇”的人物和情节出发，体现“奇”的人物情感与深刻的社会意义。围绕这一点，不同性别人物的对照使得作品中的人物群像刻画得以补足，与时代的社会历史文化命运表里相成。“写兴亡之感”不再是“借离合之情”的专利，而是可以通过其他方面的直接或间接刻画，建构有着当时时代大环境下的命运百态。在各种主客观因素相互作用下，不同阶级的人物有相同或者不同的選择和命运，同理而言，不同性别的人也必然会有相同或者不同的选择和命运。性别叙事体现的便是作品中的性别格局和性别命运，同时也体现出了对中华传统性别关系的继承和背离。

《桃花扇》中人物众多，阶级分明，主角人物和各功能性人物一同展现出南明的社会群像。性别叙事模式也涵盖众多，其中有象征着中国传统婚配观的才子佳人，有夫妻分离之后的女性守贞，有正常模式下的文人妓女，也有同一事件下不同的性别命运。……