张楠

作为秉承着“以唯物论为基础的文学反映论”创作理念的中国台湾作家，陈映真切实在小说中进行着为社会、为人生的创作实践。陈映真小说中的“我”在作为一面镜子映射他人和社会时，并不是纯然直接的映像，“我”的叙述和思考中包含了一种奇特的“扭曲”感，造成这种扭曲的原因值得细究。本文尝试从陈映真以“我”为叙述主体的小说入手，解读其小说的主题意蕴和时代内涵。

在陈映真的创作中，部分小说是以第一人称“我”进行叙事展开的，无论是《家》中作为叙事主体的“我”，还是《我的弟弟康雄》《第一件差事》中作为旁观者来追溯主角生平的“我”，甚至是《文书》中的自白书、《猫它们的祖母》中以三人各自视角形成的多重叙事等，身为叙事者的“我”，往往是易被人所忽视的，读者通过这双“眼睛”看到作品中的故事情节，以及它们所反映的社会现实，却忘记同为作品一部分的这双眼睛本身所蕴含的情感和色彩。陈映真不仅是将作品中的“我”作为视角的工具，他同样赋予“我”以真实的情感、思考甚至阶级身份。所以，在阅读《康雄》这类作品中，只有通过身份相差较大的“我”与康雄进行对立比照，读者才能完全地领悟作者的创作意图。抛开写作技巧而言，小说中的“我”不仅仅是主体感受下的产物，同时也需要把“我”作为一个客体进行分析，这样才能窥探出陈映真小说中人与社会全然真实的面貌。

一、假意的困境与逃离

在陈映真的“老六篇”中，以“我”作为第一人称叙事视角的作品占四篇，这种自我叙事现象在他的创作前期较为突出。……