庞弘

自20世纪下半叶以来，“后现代”（postmodern）一词已越发深刻地弥散于包括文学艺术、都市景观、流行时尚、娱乐休闲、装帧设计在内的诸多领域。相应地，“后现代主义”（postmodernism）也已成为最引人关切的学术命题。围绕“何为后现代主义”“后现代主义何为”“后现代主义如何”等一系列问题，德里达（JacquesDerrida）、利奥塔（JeanFrancoisLyotard）、巴特（RolandBarthes）、福柯（MichelFoucault）、杰姆逊（FredricJameson）、德勒兹（GillesDeleuze）、桑塔格（SusanSontag）、鲍德里亚（JeanBaudrillard）等一大批学者从各自的立场和视域出发，展开了激烈而不乏洞见的讨论。虽然学界对后现代主义的概念内涵和本体特征尚存在种种争议，但必须承认，对后现代主义的追问、思考与探究几乎已融入了当代学术话语的每一根毛细血管。在这样的背景下，青年学者毛娟的新作《“沉默的先锋”与“多元的后现代”：伊哈布·哈桑的后现代文学批评研究》（下文简称《“沉默”与“多元”》）以后现代主义最早的考察者之一、美国文艺理论家伊哈布·哈桑（IhabHassan）为关注焦点，在理清相关文化背景和代表性思想资源的基础上，从理论操演与批评实践的双重向度出发，对哈桑的后现代文艺观展开了全面、透彻的解读。上述研究不仅使哈桑这位在中国理论界稍显“陌生”的思想家进入了更多人的视域，同时也有效推进了国内学界对后现代主义———尤其是后现代文艺批评的理解、体认与反思。

作为沉潜多年而成的学术论著，《“沉默”与“多元”》一书中最见功力之处在于以哈桑为契机，对后现代文论中的一系列基本问题加以审视与开掘。在如火如荼的后现代……