洪培偲

“江南三部曲”中，格非一方面呈现中国百年乌托邦历程下的爱情悲剧，另一方面塑造了一系列极具生命力的女性形象，本文以作品中女性身份的变迁为切入点，直指当下女性生存状态，并探究孤岛主题中隐藏的格非的女性观。

一、“江南三部曲”概述

20世纪90年代，经过早期先锋的探索，格非的作品开始回归传统，关注人物自身的细节，女性形象也一点一点从平面走向立体，新世纪的“江南三部曲”中，女性形象的饱满度随着格非作品中女性关键地位的确立而上升到了顶峰。

格非在这三部作品中以一个有乌托邦遗传史的家族的行动轨迹，构建出风云诡谲的民国、新中国成立初期与物欲横流的当代三个时期乌托邦的假想与破灭。乌托邦的实现意味着革命或改革，而以此得来的权力沾满着血腥味，格非选用自古带着神秘色彩的“美女”角色，对这种暴力进行无声的消解，从陆秀米、姚佩佩、庞家玉几位女性的出走与回归带来的身份变迁梳理她们的生命历程（见图1），以女性形象的身份变迁为线索，探究爱情与孤岛的命运如何像蚕茧一样构建一个个令她们自缚的生命困境，格非在阐释爱情的同时，亦直指当下女性生存境况。

二、乌托邦的幻梦与破灭

在格非笔下，女性总是作为男性理想和物欲社会的牺牲者而存在，对待女性群体，乌托邦与它所反对的物欲社会似乎并无区别，一样是青眼獠牙，以性为利器从身体向灵魂撕裂。……