摘要：随着当今社会的发展，以及女性社会地位的逐步提升，现代女性相对传统的古代女性拥有更加自由的生存与活动空间。作为女性的工笔画家而言，现代人在继承古人工笔花鸟画传统的基础上也不断地在变化与发展。因此，纵观古今女性工笔画的历史，便会发现当代女性画家不仅用细腻的绘画语言将心中所感所想呈现于画面上，而且个性张扬，拥有自己独特的审美视角，并逐渐形成了独具特色的“女性绘画图示语言”。

关键词：女性；工笔画；传统；现代；女性绘画

随着时代、社会的发展，女性的社会地位的变化，现代人在继承古人工笔花鸟画的传统的基础上也不断地在变化与发展。女人如花，当代女性画家不仅蕙心兰质，用细腻的绘画语言将心中所感所想呈现于画面上，而且个性张扬，拥有自己独特的审美视角，并逐渐形成了特色的“女性绘画图示语言”。在形成女性绘画语言的过程中又有哪些相关因素促进了它的形成？或是哪些因素在影响着女性绘画发展？

“十九世纪末二十世纪初，英美各教会在中国办的学校激增，他们提倡男女平等，鼓励旧中国女子走出家门，接触社会、接触知识、打开封建制度下的重重枷锁，这对当时的社会观念造成了一定冲击。随着时间的推移，各教会深感有在我国办女子大学、让女子接受高等教育的必要。”自1960年开始，教育民主化的社会思潮的影响，女性的教育地位逐渐提高，女子的受教育思想也逐渐形成，女子开始走出家庭，走进社会，走向世界。提高女子的文化修养，综合素质，逐渐让她们形成自身特有的个性品格，新时代的女性独立、自主，逐渐的女性在政治、经济、教育、文化等领域开始崭露头角。

西方文化、艺术通过传教士的传教、商人的商业交流等进入中国，对中国的文化、艺术等多方面的因素导致现代女性工笔画与传统工笔画在创作题材上的差异，不论是“时代背景”还是“个性发展”都伴随着一个词“社会地位”。随着时代、社会的发展，女性的社会地位的变化，现代女性相对传统的古代女性更加自由、没有束缚、思想更加开放。

清代中期，第一部以女性画家为契机的研究开始出现，作者搜集大量一手史料，历经千辛万苦，最终将此部倾尽毕生心血的系统研究女性画家的著作完成，此部著作便是钱塘人汤漱玉所撰《玉台画史》。这位作者乃是杭州藏书家振绮堂主人汪小米夫人，此书的问世便改变了以往画史将女性画家附录于男画家之后的习惯性写作方式，立图重新建立女权主义的本质地位，或者是男女平等阶级思想的重新宣扬，亦是对传统男尊女卑学派的抨击，这是社会礼制的一大进步，更是普及或者提高女性从事艺术职业的光荣感与自豪感。

研究女性画家史料的著作诞生并非偶然，同时闺阁画家对书画认识的品味甚至超越男性画家，这也是十分能理解的事情。毕竟闺阁中的女性画家拥有优越的生活环境，与之交游的人士大多是文人墨客，有着得天独厚的文化氛围。她们对于书画的品鉴，不仅可以从家藏珍宝中获得接触书画的一手资源，亦能与其他具有相同爱好的善画者学习共赏，所以闺阁中的女性画家的艺术创作带有浓烈的趣味性与观赏性。若将此群体的女性画家与其他相比，闺阁中女性画家的创作题材与绘画风格是变化多样的，不会单独固定一种刻画对象，而是广泛猎取生活中的物象，选取其标识性的语汇，加之对传统笔墨的认知，创作出属于自己艺术语言的绘画。其中花鸟题材乃是平常练习最多的，宗教人物画其次，山水题材方面的绘画则更为罕见。从她们的作品中，我们可以看出用笔的精致与美妙，同时加之设色的典雅，简直是装饰与审美相结合的典范。

传统工笔画创作大多是服务于皇室贵胄欣赏玩乐或是女子闺中休闲消遣、怡情养性之作。谢赫提出的“六法论”是中国古代美术品评的标准和美学原则，“根据唐代美术理论家张彦远《历代名画记》的记述：‘昔谢赫云：画有六法：一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。”①一般来说，古代女画家对绘画色彩、构图形式等方面都遵循“六法”而绘。古代女画家对绘画色彩、构图形式等方面都遵循“六法”而绘。画面工整，中规中矩，无特殊技法的应用，题材多是花鸟虫鱼、庭院之景，个人风格不明确，古代女性画家的绘画作品带有较强个人风格的人较少，笔法柔和纤细。绘画多是闺阁之作，精描细画，设色清丽典雅，画风恬淡平和，画作尺寸都不大，形成了独具特色的“闺阁画”。

现代女性画家的题材更加多元，画家通过绘画以反映当代社会现象为题材如社会事件等，并以此反映个人情感或观点、社会意识。

现代女性画家的绘画作品所蕴含的社会价值也开始随着绘画题材的变化也有所改变。传统工笔画的创作多是服务于皇室贵胄欣赏玩乐之作或是女子闺中休闲消遣、怡情养性之作。宋代在宫廷中的“翰林书画院”的设立，院画对传统绘画发展起了一定的推动的作用。随着朝代的变更，元代取消院画制，文人画兴起，绘画的社会价值又变成了文人间群贤雅聚的交流文人情趣，文人思想的交流工具。

艺术家是有国界的但艺术是没有国界的，没有性别的局限性。伴随着中西方文化的交融，当代女性画家在绘画的过程中不断学习突破与创新，不论是在题材、绘画技法、绘画材料与媒介等方面，现代人在继承古人工笔画的传统的基础上也不断地变化与发展并对当代工笔画的发展有着积极地影响。

参考文献：

[1]陶咏白 ，《走向自觉的女性绘画》， 《美术观察》 1997年03期

[2]李垚 ，《性靈的感悟——当代女性绘画之思》，《齐鲁艺苑》2007年05期

[3]杨振欢，《浅谈女性绘画艺术的独特语言》，《大众文艺》2010年第22期

[4]刘海丽，《论中国当代女性绘画的自述性特征》， 《美与时代（下半月）》 2009年07期

[5]廖雯 ，《“闺阁画”与“新闺阁画”——中国妇女绘画的藩篱》， 《文艺研究》2003年第02期

注释：

①《艺术学基础知识》主编 王次炤 中央音乐学院出版社 2006.5 美术编 P325

作者简介：陈思孝，1990年，女，江苏南京人，南京师范大学泰州学院，助教，教师，研究方向为美术学（中国画）。