摘要：社会的不断发展和进步，中国当代陶艺在世界陶瓷艺术中的地位变得越来越高，而随着当代陶瓷艺术的发展，如何实现中国陶艺的复兴就变成了陶瓷艺术界所关注的热门话题。本文从本土化的角度入手，简单的分析了陶瓷艺术传统与现代、本土与世界之间的关系。

关键词：陶瓷艺术；本土化；东方精神；策略

1、适应民族传统

当代陶瓷艺术的创作应该以本民族的文化为切入点，然后把世界陶艺发展当作目标，整个过程也被称为陶艺的文化性策略与本土性策略，最关键的还是指对穿传统文化、传统技术的学习与传承。我国近几年拍卖成功的天价瓷器，其都是元、明、清三代的精美瓷器，从这里就可以看出，传统瓷器的文化价值和经济价值还是非常高的，同时也预示着当代国人对中国传统瓷器的认可。瓷器可以说是中国对世界文明做出的贡献，也就在这时中国被称为了“瓷之国”，从唐三彩到宋朝的青白瓷，这些都是中国对外交易的重要商品，同时也是中国历史文化的象征，而欧洲国家对中国瓷器的认同其实也是对中国文化的认可。

2、面向当代生活

生活是艺术的发源地，同时也是艺术家寻找素材的地方，而面向当代生活也就成为了陶瓷艺术本土化的有效措施，换句话说就是，陶瓷艺术要适应时代，要关注现实生活，这样才能呈现出艺术家的文化思想。身为文化结构里的一部分，任何一种艺术形式都不可能实现独立发展，当然陶瓷艺术也不例外，相关人员只有把陶瓷艺术引入到中國历史和文化中去研究，其才能体会到其中的价值和方向。现如今也有很多陶瓷艺术家利用简单的“复制”来解决陶艺所面临的困境，即从另一个角度来表示陶艺与现实生活的重要性[1]。

随着时间的流失，中国社会的发展也为陶瓷艺术家的创作带来了很多的困难和挑战，但如何脱离传统实现创新，这还需要从陶艺的本体语言入手。陶瓷是材料、造型、纹饰等内容组合而成的，但如何利用装饰、色彩等方法来呈现出陶瓷艺术的泥性，这不但是对技术的挑战，同时也是对艺术家创作品质的要求。现阶段陶艺市场开始向陶瓷装饰风格转变，而瓷上绘画则成为了市场关注的重点，很多创作都开始围绕绘画来展开，导致无视了陶艺本身的材质语言。所以可以看到，陶艺创作与当代社会融合的问题也是陶艺家当前需要解决的问题。

3、重视瓷业技术的发展

技术可以说是瓷业进行生产活动的核心，同时也是实现世界陶艺转型的关键，而中国要想再次实现陶艺创作的复兴，那么就必须要通过技术来实现，并且也预示着陶瓷艺术家应该要关注瓷业技术的进步，要不断的研发新材料来实现创新。近代陶瓷生产已经完成实现了烧造技术，即从原来的柴烧发展到电烧，整个过程的变化也解决了很多传统生产所出现的问题。以景德镇为例，在民国时期景德镇就出现了瓷板，但当时的瓷板非常的小并且很厚，但如今的景德镇已经能够生产出2*5 m的瓷板，这就是技术的创新为陶瓷艺术提供了很多机遇[2]。

其次，材料技术的发展也为艺术家带来了很多的选择，而丰富多彩的原料则可以让艺术家自由的表达创作理念，从而提升艺术的趣味性。从装饰方面来看，其常常呈现出偶然性与随机性，甚至表面还会保存有手工制作的痕迹；从造型方面来看，它的外观并不是有条有理的，其更看中的是各种空间动态的潜能，甚至是有意创造出来的残缺变形等。化学元素的增多要为陶瓷艺术的创造提供了很多的可能，而随着3D打印技术的普及，这也会从更高的水平上来为陶瓷艺术的发展保驾护航，而科学与技术的结合也将成为未来陶瓷艺术的发展方向。

4、汇聚现实生活中的题材

陶瓷艺术应该成为人类社会文化表现最直接的一种表达方式，而我国新媒体技术也已经实现了全球互联网时代，而各国在全球化的浪潮中也都呈现出了不同的表达方式与反应。艺术可以说是感官的语言，在各国的文化交流中也只最能直接表现出民族特色，但当代社会所面临的环境、能源、文化等方面都应该成为陶瓷艺术家所关注的重点，甚至可以成为艺术家介入社会的渠道。让陶瓷艺术进入到当代生活也是陶瓷艺术发展的一部分。宋代时期的青白瓷也是最能体现北宋文人文化的，而青花瓷则是蒙古文化与世界文化融合的结果，所以，我们在传承传统文化的同时也应该关注当代社会发展现状，即用艺术的角度来为人类的发展提供新思路，这些也是当前中国当代陶瓷艺术最缺失的内容。

5、提高艺术表达形式

独特的风格、丰富的艺术感染力、鲜明的艺术语言等内容都是一位优秀陶瓷艺术家应该具备的能力，而提高艺术表达也就能实现陶瓷艺术的符号性。当代陶瓷艺术已经得到了越来越多人的认可，但是在传统的观念里，陶瓷一直都是以工艺品的方式存在，所以是很难与油画、国画等这些艺术品相比较的，主要的原因是陶瓷作品的艺术表达能力不足导致[3]。利用陶瓷艺术自身的优势来实现独特的表达，从而提高陶瓷艺术的表达能力，这可以说是当代陶瓷艺术发展的唯一路径。但不管是狭义艺术还是广义艺术，其都需要面对现实生活进行升华，并且还要重视艺术作品的表达方式。近些年我国对于陶瓷艺术的争论有很多，这是因为和相关的艺术品相比，传统的陶瓷会更加重视装饰性，其对艺术的表大会轻一些，所以只有从工艺中走出来，其才能达到一定的高度。

6、结论

综上所述，中国陶瓷不管是艺术表达还是在国际上的话语权，其都需要展开更进一步的分析和研究，因为当代陶瓷艺术的发展并不是没有源头，而是与中国传统文化共同成长。传统文化所表达的理念、陶瓷代表的精神等等，这些优良传统是都值得我们学习和传承的，但只有从中国名族文化出发，其才能在世界陶瓷艺术上站稳脚跟。其次，本土化并不表示老旧，相信在未来的陶瓷艺术发展中，文化重组与本土化将会成为主要的发展方向。

参考文献：

[1]景德镇国际艺术陶瓷拍卖会，2012年景德镇国际艺术陶瓷拍卖会[J]，景德镇文物，2012（07）：230-234.

[2]李兴华，胡菁慧，景德镇陶瓷文化在传统与现代变奏中选择和重构[J]，中国陶瓷.2013（05）：331-335.

[3]郑元者.本土化的现代性追求：中国艺术人类学导论述要，文艺研究[J]，2014（04）：140-146.

作者简介：姓名：陈公端，性别：男，出生1980年5月，籍贯：中国，单位：德化县端瓷陶瓷研究所，职称：工艺美术师，泉州市工艺美术大师，国家一级技师，职务：艺术总监，研究方向：陶瓷艺术。