彭秀丽

《十八春》是1949年上海解放以后，张爱玲应约在《亦报》上用笔名“梁京”发表的一篇长篇通俗小说，1951年11月由上海《亦报》社出单行本。张爱玲到美国10年之后的1967年，她对这部作品作了一些改动，1968年由台北皇冠出版社出版，是为《半生缘》。

《半生缘》与《十八春》相比最明显的差异在于，张爱玲将《十八春》的18个章节删减为17个章节，时间跨度由原作的18年缩减为14年，让小说停止在顾曼桢和沈世钧在小饭店的重逢回不去的境地里，删去了原作中几个主人公到东北解放区的光明的尾巴。这也就将《十八春》本来不那么悲凄的结尾打回到彻头彻尾的悲剧。

很多研究者通过对比两作的不同，详细地分析了张爱玲的变化并探讨产生这种变化的原因。很多人认为这种修改体现了张爱玲风格的变化，而我以为，从《十八春》到《半生缘》，正是张氏美学的一种回归。

《半生缘》对政治色彩的弱化，固然有要在台湾出版的考量，但更重要的是，时隔多年，旅居美国的张爱玲早已离开了大陆的政治环境，没有了外在环境的束缚，让张爱玲重新审视自己的作品，张爱玲在《半生缘》中抛弃了光明的色彩，回归到了自己最擅长的一贯的苍凉之中，她又回到了她所熟悉的悲剧美学里。

一、悲剧的结尾营造出苍凉的氛围

《十八春》从30年代中期写到新中国成立，其结尾处作品中的人物：曼桢、世钧、翠芝、叔惠、慕瑾随时代的列车来到东北解放工业区，表现出对新生活的积极参与意识。小说结尾，曼桢对世钧说：“大家都为人民服务，我相信一个人对社会的关系搞好了，私人间的关系自然而然地会变好了。……