文_边芹

一、“负面中国”的布景舞台

近日遇见法国一个重要文学奖的评委，其本人也是作家。我2012年而好奇地问他怎么看中国得主的作品，他说不喜欢也看不下去，一如对前一位的作品。这种话在公开场合他是不会说的，因为政治不正确。在这里，可以质疑政府的政策，却不可与西方统治集团针对敌对国的举措公开唱反调。这种“必须的一致”不仅包含内与外的界线，也含有“世界上层社会”（西方）对付“世界下层社会”的攻守同盟。

我由此做一个粗浅的总结，在西方对近些年翻译的中国当代文学作品有两个截然不同的阵营：

文化层次高（学识渊博的作家、学者）、较少政治与文化偏见的人多不喜这些为营造“负面中国”专门推荐的作品，而且因为作品本身多为底层民俗加政治的演义，与西方自身衡量优秀文学的标准也相差甚远。西人（尤以法国明显）对文学大家的第一标准是思想者（一流作家多兼为哲学家），其次是语言天赋，最后才是讲故事能力。比如，若按法式文学档次，雨果的地位高于巴尔扎克，更远远高于大仲马；萨特则远强于萨冈。

与之对立，认同这类作品的则多为活跃于传媒的意识形态专家、为西方战略服务的汉学家（只有这类汉学家可经常出书、上电视）、都市小资，这群人早就习惯了被中国的丑陋喂养，吃别的东西不香。

中国当代文学的被引荐之路（被翻译到西方）与中国当代电影的被选择之路（被挑到“国际”电影节）不幸地“有谋而合”。……