林俏华

改写自己早年的作品在中外许多文学家的创作过程中是一种屡见不鲜的现象，有些是因为作者迫于当时的某些方面的压力不得以而所致，有些是因为作家本身创作灵感的枯竭而炒冷饭的行为，但更多的情况则是因为随着作家自身思想观念和对世界的看法的改变而对自己早年创作的作品不满意而进行的改写。但是不可否认，就好象现在电视剧流行拍续集但是对续集的评价极少可以超过原剧相似，这些改写后的作品通常超过原作的现象并不是很多，通常常见的反而是某些作家由于对自己早年的经典进行的改写而遭到批评家的诟病，被文学史的记载所忽略，比如法国著名作家小仲马晚年对《茶花女》的改写，可以视为这种吃力不讨好的现象的典型。

张爱玲作为中国现代文学史上一位著名的作家与奇女子，她对自己的作品的改写也显出其独特之处。我个人认为最能体现这一点就属她对自己早年的经典之作《金锁记》的改写。因为张爱玲对《金锁记》的改写，实在是其个性与创作理念的最好体现，不同与她将《十八春》改写为《半生缘》，仅仅是名字和结局的简单改变，其中的原因一看就知道与当时的政治有关。张爱玲将《金锁记》改写成《怨女》的过程是颇费心力的，因为她是先用英语写作然后翻译成中文的。对于这样一篇已经取得极高评价的作品的改写是需要勇气的。因为当时无论是从经济还是名声的角度，张爱玲都不再需要像当初“出名要趁早”是一样，当时的她何必又要去重复前人走过的那条可能导致晚节不保的道路呢？……