⊙刘畅［宁波大学音乐学院， 浙江 宁波 315000］

⊙何方方［吉林艺术学院， 长春 130021］

一、20世纪90年代电影音乐创作概述

20世纪90年代的我国电影呈现出了多元化的格局，主旋律的影片开始占据主导地位，电影体制的持续更新，给我国电影事业带来繁荣的同时，也为我国电影音乐的发展创造了条件。尤其是为《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》《炮打双灯》等影片配乐的赵季平老师，他的音乐从近现代音乐创作理念出发，对我国民族音乐元素加以创新，使其创作风格别具一格的同时，也将民族音乐元素表现得淋漓尽致，给观众带来了强烈的心灵震撼。除此之外，还有为《人约黄昏》《半生缘》等电影配曲的作曲家叶小纲，他早期的音乐创作带有先锋派的色彩，其音乐风格在同时期的中国作曲家中较为传统，进入20世纪90年代后风格慢慢向浪漫主义发展。他的旋律创作大多来源于戏曲音乐元素，借鉴京剧、秦腔的风格使其作品弥漫着东方文化色彩，其中《半生缘》的电影音乐获香港第十七届电影金像奖“最佳原创电影音乐”提名。为《不见不散》《我的父亲母亲》等影片作曲的三宝，擅长运用合成器来创作，其中《我的父亲母亲》获得第二十届金鸡奖最佳故事片奖、第二十三届百花奖最佳故事片奖。为《喋血黑谷》《卧虎藏龙》等电影配曲的作曲家谭盾，他的音乐风格以反常规的音乐理念与中国传统文化底蕴相结合，突破传统创作手法，根据自己的需要自由发挥，形成了自身独特的创作风格，其中《卧虎藏龙》获得第七十三届奥斯卡最佳电影音乐奖等奖项。……