⊙张衡［华南师范大学文学院， 广州 510006］

曹禺的四幕话剧《日出》于1936年6至9月在《文季月刊》连载发表，同年11月，由文化生活出版社出版单行本。这部用了不到三个月创作而成的剧本，与《雷雨》《原野》被认为是曹禺戏剧的三部代表作。当时一英国学者称：“《日出》在我所见到的现代中国戏剧中是最有力的一部。它可以毫无羞愧地与易卜生和高尔斯华绥的社会剧的杰作并肩而立。”①八十余年来，关于《日出》的评价亦都呈现出多元的态势。评论者通常认为，在这部剧作中，曹禺极具讽刺地描绘了20世纪30年代半殖民地背景下大都市纸醉金迷、物欲横流的景象，批判了“损不足以奉有余”的丑恶社会现象，揭露了阶级的不平等和底层人民的悲哀，同时对剧中交际花陈白露持否定批判的态度，认为她是罪恶资本主义世界的“寄生虫”，其腐朽、堕落的人生态度更是不堪。抛去旧有观点，本文尝试在文本细读中重新审视《日出》，通过作家无意识中流露出的写作倾向，探讨以下几个值得深思的问题：作家到底对陈白露持何种评价态度，为什么在她的身上不止一次透露出孩子气？在话剧的各色人物中，作者为什么花很大笔墨去对黄省三这类都市“小人物”的家庭进行描写，“好人”黄省三身上又存在哪些非善因素？剧本开头的八段“引言”有何深意？《日出》的主角和主题究竟指向何方？

一、“疲倦”与“天真”：陈白露人物形象的矛盾

《日出》的故事场景发生在繁华都市，而陈白露无疑是《日出》中最耀眼的角色——集万千宠爱于一身的交际花，整部剧作的人物、情节均是围绕她一一串联开来。……