张盾

【摘 要】随着音乐的不断发展，音乐美学观念也在不断更新与变革，德彪西所创立的印象派音乐与中国音乐在美学方面具有一定的共通性。这也是印象派音乐可以很快被我国音乐家们所接受的重要原因。笔者就德彪西印象派钢琴音乐与中国音乐两者之间的共通性为主要研究对象，从音乐美学、音乐意境表达以及调式等几个方面进行分析，从而在另一角度更好地审视我国音乐的发展，创作出更具我国风格的音乐作品。

【关键词】德彪西；印象派钢琴音乐；中国音乐；共通性

中图分类号：J601 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）12-0072-01

一、两者在音乐美学方面的共通性

德彪西在其音乐创作过程中始终将自己的音乐思想贯彻其中，充分融合了西方古典音乐的作曲方式，这也是德彪西印象派钢琴音乐的风格体现。虽然德彪西在创作过程中并没有接触过中国传统文化，但在音乐美学方面却与我国的传统美学有异曲同工之妙，这在他的很多作品中都有体现。在我国传统文化中，道教崇尚自然的理念与德彪西的创作理念不谋而合，他曾多次在乐评中谈到自己对大自然的敬畏之情，而且将很多创作灵感归功于自然启示。对于“何为美”，德彪西认为音乐的力量并非仅仅存在于表面而是可以直达人的内心，因此，从他的作品我们可以了解到他从大自然中感受音乐，如钢琴音乐作品《雨中花园》《穿过树叶的风声》都来源于自然，借助自然抒发情感。虽然德彪西没有任何宗教信仰，但他与我国道家思想对自然界都存有一种崇尚、敬畏之心，虽然两者不存在任何交流，但都通过创作中的美学观念体现，让我们更加明确两者之间的共通性。

二、两者在音乐意境表达的共通性

在我国的传统音乐文化中，意境的说法由来已久，很多音乐家们都用自己的音乐作品来表达创作之初的心境。单从音乐形式上了解，我国音乐作品所蕴含的意境与德彪西的印象音乐并无联系，但是对这两种事物都有所了解的人可以感受到德彪西印象派钢琴音乐中蕴含着中国人向往的意境。在他的作品中我们可以感受到音乐情感的含蓄、委婉与内敛。德彪西的作品并不像贝多芬或是瓦格纳那样具有震撼力，但正是这种“不直接”的表达，往往更容易走进人的内心，这也是为什么德彪西的钢琴音乐作品可以吸引众多作曲家学习借鉴的重要原因。

音乐作品都是由人创造的，作曲家所创作的所有作品都会不同程度地掺杂主观意识情感。虽然德彪西一直主张创作的“无我之境”，但他在很多描绘自然的作品中，如钢琴音乐《月光》《大海》等都将自己当时的情感与心境融入在作品中，只是手法较为隐秘。笔者认为德彪西的这种主张也仅针对当时浪漫主义毫无节制的情感宣泄，并非要真的杜绝情感。因此，这种音乐意境的表达方式在德彪西的很多钢琴音乐作品中都有体现。

这就是德彪西印象派钢琴与中国音乐在意境表达方面的共性体现。其实这种意境的表达方式，并不仅仅存在于我国的音乐作品中，在诗歌、绘画作品中体现得更为淋漓尽致，德彪西的艺术创作也并非只是钢琴作品这一领域，他创作的不同艺术形式相互影响，这同样是两者共通性的重要体现。如何通过德彪西印象派音乐与我国的音乐之间共通性的比较研究，更好地促进我国音乐的发展，是需要我们为之努力的。

三、两者在调式上的共通性

在德彪西的《前奏曲集》中所使用的五声音阶与我国传统的五声音阶存在一定的相似之处。在西方调式的乐音安排上，调式音阶中所出现的七个音缺一不可，但是德彪西在《前奏曲集》中所运用的五声音阶，并非传统意义上的西方调式音阶中的乐音，而与我国传统民族五声调式有一定的共通性。德彪西在创作的旋律发展手法上更加倾向于我国传统的螺旋式，打破了西方经典曲式结构的限制，更多地采用片状的发展方式，这样音乐的发展就更具音乐性，与我国音乐作品的创作方式也是不谋而合。

德彪西在其钢琴作品中还会追求音乐的色彩性变化，并没有将传统的功能和声放在首要位置。虽然中国的钢琴作品也具有鲜明的色彩性，但因力度功能关系的存在对调式色彩产生了一定的影响。因此，在德彪西的印象派钢琴音乐中融合了很多五声调式色彩，让人非常自然地就可以想到我国的传统音乐。同样的，五声性色彩的使用，也使德彪西的作品色彩更为丰富，这就是两者的相通之处。德彪西对于艺术的高度追求也使得德彪西印象派钢琴音乐在同时代作品中具有超时代的特征。我国的传统民族音乐在传统文化的积淀中形成了自己的风格，但与西方音乐之间有较为鲜明的对比。通过我们对德彪西印象派钢琴与中国音乐共通性的比较，可以让我们更为细致、清晰地了解两者之间的不同以及各自的特征。可以为我们更好地服务于我国的音乐创作，同时提供更为有力的理论支持。

四、结语

我国作曲家们在音乐创作方面不断追求中国特色，德彪西的印象派钢琴音乐的创作给予了我国作曲家一定的启示，在原有的音乐创作基础上打破常规，创造具有鲜明中国特色的音乐作品。两者之间的共通性特点在具备一定偶然性的同时，也存在一些必然因素。虽然我国作曲家在音乐创作方面受到西方德奥音乐体系的影响，存在一定的局限性，但是德彪西印象派钢琴音乐的创新发展，也在不断影响着我国作曲家们的音乐创作。

参考文献：

[1] 黄文曲.中国文化与德彪西钢琴音乐的关联[D].湖南师范大学，2009.

[2] 欧阳佳沁.德彪西音乐语言研究[D].上海音乐学院，2008.

[3] 连苹.在中西文化交錯的坐标上——中国近现代钢琴音乐创作的美学取向[J].星海音乐学院学报，1997（03）：30-34.