许艳文

(长沙学院，湖南 长沙 410022)

长沙花鼓戏是湖南地方戏曲的龙头老大，历史悠久，源远流长，是中国戏曲的重要组成部分。解放初期，自《双送粮》中的一曲《刘海砍樵》唱红大江南北之后，长沙花鼓戏在戏曲舞台上独放异彩，占有了重要的位置，发展势头更是日日见好，出现了一大批深受观众喜爱的作品，如《三里湾》《祥林嫂》《补锅》《打铜锣》《送货路上》《牛多喜坐轿》《八品官》《啼笑因缘》《野鸭州》《喜脉案》等。尤其是最近这些年里，长沙花鼓戏在戏曲舞台上更加强劲，可谓色彩缤纷，佳作不断，令人欣喜。然而，在高科技越来越发达的当下，尽管有长沙花鼓戏振兴了湖南的戏曲，但整个湖南地方戏曲处境艰难，很多剧种正在低谷中徘徊，这是不能不让人感到担忧的现实。如何正视湖南地方戏曲的不足，采取相应的改革措施，传承湖南地方戏曲中所蕴含的文化精神与艺术特质，以其得到可持续性发展，是每一位戏曲工作者与理论研究者应有的责任。

为全面了解湖南地方戏曲的繁荣与发展、现状与困境，以敦促相关管理部门与文化研究机构高度重视湖南地方戏曲的艺术传承，让湖南地方戏曲在三湘大地永放光彩，笔者在充分查阅资料、实地采访调研的基础上，作以下几个方面的梳理与思考。

一

湖南地方戏曲这一民间文化资源一开始就具有旺盛的生命力。早在春秋战国时期，楚国的“优孟衣冠”是湖南戏曲艺术的早期剪影；汉代时楚地歌谣盛行，民间歌舞是湖南戏曲艺术的萌芽；……