喻 景

(北京电影学院导演系，北京 100088)

《妖猫传》一经上映，便引起热议。影片借助妖猫引发的一系列奇情异事揭示了一个隐秘的历史真相——杨贵妃之死，再现了大唐盛世的万千气象。从叙事类型来看，它讲述了一个“揭秘”故事，可归为侦探片类型。但陈凯歌作为第五代鲜明的作者型导演，重心显然不在类型化叙事，而在于“作者表述”。在影片后半段，一本日记引发叙事视点转换，故事倒回“三十年前”，观众与“当事人”阿布仲麻吕共赴另一个历史时间。由此，前半段两位侦探主动追踪线索化为被动接受信息，侦探片类型叙事被中断。从类型叙事过渡到作者风格化表达，其“割裂”之处成为舆论批评的众矢之的。

笔者认为，陈凯歌强调“作者表述”的叙事策略突破了西方类型叙事枷锁，引入中国化和作者化表达，具有独特的艺术探索价值。但是，商业类型片体系中，这种“作者表述”与“类型化叙事”出现分歧，造成了负面争议。本文试图以电影《妖猫传》为文本，从“作者表述”与“类型化叙事”不同角度探析其叙事策略，为电影创作者提供融合两者的经验与借鉴。

一 “类型叙事”的借鉴与差异

电影《妖猫传》作为一部商业大片，巨额的投资与明星加入，使它制作时必须考虑市场需求和影片定位。影片编剧为王蕙玲及陈凯歌导演本人，依托于原著小说基础，它杂糅了“奇幻”“古装”“侦探”三大类型，且“侦探”类型是其基本叙事框架。侦探片是“犯罪”这一超大类型的次类型[1]，根据看待犯罪的视点不同而进行分类。……