胡明华（曲阜师范大学 文学院，山东 曲阜 273165）

赖声川始于1983年的戏剧创作历程，处在两岸关系从隔绝到交流再到融合的重要历史发展阶段之中。身为台湾外省人第二代的赖声川在戏剧创作中不仅通过对两岸题材的处理，以台湾人和大陆人的双重视角来审视和表达对两岸关系的认知和思考，填补了两岸彼此陌生而空缺的历史集体记忆，增进了双方的了解，还凭借自身多年来在大陆及汉语戏剧界丰富的戏剧实践活动与探索，身体力行地促进两岸以及东西方戏剧文化的融合与发展，构建了更具国际性的华人视野与格局。因此，赖声川的戏剧不仅为检视两岸关系的发展提供了生动的艺术参照，从另一个侧面也展示了当代中国话剧更具文化包容性和多元化的发展倾向。

一、赖声川戏剧中的两岸情结

1949至1987年台湾当局开放民众赴大陆探亲前，由于两岸关系的对立、隔绝，各自对对方的历史与时代记忆都是陌生的、空缺的。近四十年时间中，双方都经历了各自历史上重要的社会发展和转折阶段，大陆经历了“文革”、改革开放等重要的历史节点，台湾经历了戒严、解严和民主化的发展过程，两岸形成了各自不同的历史集体记忆，客观上也造成了彼此的陌生和疏离。以戏剧为例，很多人甚至都没意识到台湾也有现代戏剧，1982年北京青年艺术剧院欲排《红鼻子》这部剧时，策划此事的林克欢甚至都不知道编剧姚一苇先生是否还在世。……